Ойролцоогоор 1713 он хүртэл өндөр үсгийн засалт өмссөн хэвээр байсан бөгөөд энэ нь Луис XIV-ийн дуртай Мари Анжелик де Фонтанжийн нэрээр нэрлэгддэг байсан бөгөөд тэрээр ан хийж байхдаа өтгөн буржгар үсээ сэгсэрч, нэхсэн тороор боож, хааныг шумбуулжээ. баярлах. Маргааш нь ордны бүх хатагтай нар "а ла Фонтанж" үсээ самнав. Хатуу цардуултай нэхсэн тор эсвэл туузаар чимэглэсэн үс засалт нь аажмаар өндөр болж, хагас метр өндөрт хүрч чаддаг.
Мари Анжелика де Фонтангес (1661-1681)
Гэсэн хэдий ч юу ч үүрд үргэлжлэхгүй бөгөөд фонтангийн загвар гэнэт үүссэн шигээ алга болжээ. 1713 онд Версаль хотод болсон гала хүлээн авалт дээр Шрусберигийн Английн гүнгийн авхай хааны өмнө гарч ирэв - нэлээд жигд самнасан, бага зэрэг буржгар, бага зэрэг нунтагласан үстэй, цэцэг, нэхсэн тороор чимэглэсэн байв. Хаанд үсний засалт нь энгийн бөгөөд дэгжинд дуртай байсан бөгөөд одооноос эхлэн "tout le mond" үсээ ингэж засдаг болжээ.
1715 оноос хойш нунтаг үс нь түгээмэл болсон. Цардуул эсвэл цагаан будааны гурилыг ихэвчлэн нунтаг болгон ашигладаг байсан. Эдгээр зорилгоор улаан буудайн гурил ашиглахыг буруушаав. Үсний нунтаг, ихэвчлэн үнэртэй ус, янз бүрийн сүүдэрт худалдан авч болно: саарал, цагаан, зөөлөн ягаан, шаргал. Чинээлэг гэр бүлүүд хиймэл үс, үс засалт нунтаглах тусгай ариун цэврийн өрөөтэй байсан бөгөөд нунтаглахын тулд хувцсандаа дээл өмсөж, нүүрээ конус хэлбэртэй цаасан маскаар хамгаалдаг байв. Нунтаг нь үс дээр тогтож, унахгүй байхын тулд үсийг тос эсвэл тусгай уруулын будгаар түрхсэн. Бүсгүйчүүд эхэндээ үсээ бага зэрэг нунтагладаг байсан бол 1750 оноос эхлэн эмэгтэйчүүдийн үсэнд илүү олон нунтаг тогтож, бусад хүмүүсийн үсийг сунгаж (ялангуяа 1770 оноос хойш) үүссэн бөгөөд энэ нь өнгө нь үргэлж төгс тохирохгүй байв. Мөн нунтаг нь үс засалт удаан үргэлжлэхэд тусалсан.
1770 оноос хойш үс засалт дахин төвөгтэй болж, дээшээ ургаж эхлэв. Мэдээжийн хэрэг, ийм асар том бүтцэд зориулж өөрийн үс хангалттай байсангүй, хуурамч үс, жааз, дэвсгэр ашигласан. Үс засалт нь илүү их цаг хугацаа шаарддаг бөгөөд үнэтэй байсан тул ижил үс засалт хэдэн өдөр дараалан, бүр хэдэн долоо хоног өмсдөг байв. Эрэгтэй хүний хиймэл үс моодонд ороод удаж байгаа ч одоо бүсгүйчүүд хиймэл үс зүүх нь ихсэж байна (энэ нь маш их цаг, мөнгө, мэдрэлийг хэмнэсэн байх). 18-р зуунд хиймэл үсний тухай орчин үеийн санаанууд байсан ч хиймэл үс нь огт цагаан байгаагүй. Боломжтой хүмүүс жинхэнэ хүний үсээр хиймэл үс хийлгэж чаддаг байсан бол ядуу хүмүүс морь эсвэл одос үхрийн үсээр хийсэн хиймэл үсээр сэтгэл хангалуун байв. Малгай нь бас томорч, өд, тууз, цэцэг, даавуугаар маш ихээр чимэглэгддэг. Малгай өмссөн хэвээр байгаа бөгөөд энэ нь асар том эсвэл цэвэр бэлгэдлийн хэмжээтэй байж болно.
Вагоны эвхдэг оройтой төстэй Калашийн толгойн гоёлыг ашигласан.
1770-аад оны үед хувцас хунар, үсний засалтуудын өнгө аясыг аз жаргалгүй гэрлэсэн Мари Антуанетта тогтоосон бөгөөд тэрээр үе үе Парисыг толгой дээрээ хамгийн гайхалтай бүтэцтэйгээр гайхшруулж байв. Цэцгийн ваар, тээрэм, дарвуулт хөлөг онгоц, шувуудтай тор - Хатан хаан Леонардын үсчин хүний төсөөлөл шавхагдашгүй байв. Ийм өндөр үс засалт нь "хийсвэр" гэж нэрлэгддэг.
1780 оноос хойш үс засалт дахин даруухан болж, хэмжээ нь багассан. Эцэст нь 1777 онд Мари Антуанетта, Луис XVI нарын гэрлэлт бие махбодийн хувьд бүрэн төгс болж, 1778 онд Мари Антуанетт эх болжээ. Жирэмслэлтийн дараа хүнд хэцүү төрөлт, 1779 онд аяндаа үр хөндөлт хийлгэж, 1780 онд хатан хаан ээжийнхээ үхэлд санаа зовсон. үс уналтад өртөж эхэлсэн бөгөөд эцэст нь богиносгох шаардлагатай болсон. Энэ нь зараа үсний засалтуудын шинэ төрлийг моодонд оруулав. Руссогийн галзуурал, түүний "байгаль руу буцах" философи нь үсний засалт (болон даашинз) -ийг хялбарчлахад ихээхэн тусалсан. 1780 оноос хойш загвар нь "байгалийн байдлыг" шаарддаг тул үсийг нунтаглах нь багассан. "Рокко"-гийн бүхэл бүтэн уран сайхны хэв маягийн нэгэн адил дүр эсгэсэн үс засалт, даашинзыг "Гэгээрлийн" философичид болон улам бүр хүчирхэгжиж буй хөрөнгөтнүүд шүүмжилдэг. Мари Антуанеттагийн хувцаслаж, үсээ самнах арга барил нь хүмүүсийн дургүйцлийг төрүүлж, хатан хааныг хувцасласан охин шиг дүрсэлсэн нэргүй товхимолд өргөн тархсан байв.
1783. Мари Антуанетта
1785. Сара Сиддонс.
« Танхайрсан хүмүүсийн өчүүхэн дэмий хоосон зүйлд анхаарал хандуулалгүйгээр дуулж, хөгжилд"- Магадгүй энэ нь үнэхээр эр зоригийн эрин үеийн уриа байсан, одоо бидний "Роккогийн үе" гэж нэрлэдэг алтан үе байсан.
Үнэндээ 18-р зууны эхний хагаст рококо хэв маяг байгаагүй. Энэ нэр нь "гайгүй цаг" нас барсны дараа гарч ирсэн бөгөөд сонгодог үзлийг хайрлагчид төрсөн бөгөөд сүүлийн үеийн загварын хэт их дүр төрхөөс өөрсдийгөө салгахыг маш их хүсдэг байв. Эхэндээ энэ нэр томъёо нь хэв маягийн багахан хэсгийг, тухайлбал усан оргилуурын чимэглэл, дараа нь "зэрлэг" чулуу, "рокайл" - хясаа (жинхэнэ, чулуу, ихэвчлэн гипс) бүхий загварлаг цэцэрлэгийн хонхорхойг хэлдэг байв. Мэдээжийн хэрэг, ийм чимэглэлгүйгээр зохистой үл хөдлөх хөрөнгийг төсөөлөхөд хэцүү байсан, гэхдээ надад итгээрэй, энэ үед гипс чимэглэл нь гол зүйл биш байсан - "Хайрын бурхан ба Сугар гариг" -д зориулсан гедонист цаг. Хамгийн гол нь (ямар ч үед) ертөнцийг үзэх үзэл байв. Тэр үеийн боловсролтой, хооллож, баян чинээлэг европчууд хөнгөн, хайхрамжгүй харцаар ертөнцийг ажиглаж, ямар ч таагүй зүйлд анхаарлаа хандуулахгүй байхыг хүсдэг байв.
Шинэ бурхад
Хачирхалтай нь, рококо бол Ангараг гаригт Сугар гаригаас дутахааргүй анхаарал хандуулдаг зан ааштай, шуургатай үе болох бароккогийн байгалийн гаралтай зүйл байв. Гэхдээ хамгийн цуст дайнууд дуусч, шашны зөрчилдөөн бага зэрэг шийдэгдэж, "зэрлэг Орост" боярууд сахлаа тавьж, хананд нимф, наядуудын зургийг өлгөв - зөвхөн Ангараг төдийгүй Бархасбадь Олимпийн хаан ширээнд суув. махлаг далавчтай хүүхэд нум сум барьсан.
Энэ хаан ширээг эмэгтэйчүүд хүрээлсэн байв. Үгүй ээ, мэдээжийн хэрэг, дэлхийн ихэнх сэнтийг эрчүүд эзэлсэн хэвээр байсан ч энэ нь зууны "эмэгтэйчлэх" -ийг цуцалсангүй: уран зохиол, хөгжим, уран зураг, загвар нь шударга сексийн хүссэн зүйлийг бий болгосон.
Гэсэн хэдий ч түр зуурын загварын талаар юу хэлэх вэ?Архитектур гэх мэт хатуу, бат бөх урлаг хүртэл маш эмэгтэйлэг болсон.
Барокко барилгуудын том, сүрлэг хэлбэрүүд бүрмөсөн алга болоогүй боловч хүч чадлаа алдаж, хэдэн зуун, мянга мянган гоёл чимэглэлийн элементүүдээр бүрхэгдсэн байв.
Рококо архитектур нь оновчтой, оновчтой, тэнцвэртэй байхыг анхаардаггүй байсан - энэ нь хөгжилтэй, дур булаам байхыг хүсдэг байв. Шулуун шугам ба өнцөг, гөлгөр хана, хатуу тэгш хэм - энэ бүхэн нь тойрог, зууван, муруйг бий болгож, өнгөрсөн зүйл юм. Нимгэн хашлага баганууд нь хавдсан бамбар болж, нийслэлүүд улам бүр сүр жавхлантай болж, эрдэнэ шиш, дээврийг цэцгийн сав, барималаар чимэглэж, ямар ч хамаагүй, тэр ч байтугай хамгийн өчүүхэн цухуйсан хэсгийг карятид биш бол пиластераар бэхэлсэн байв. Аливаа барилгын фасад нь далайн давалгаа эсвэл хачирхалтай эрчилсэн навчисыг санагдуулам хачирхалтай хэлбэрийн товойсон, хонхорхой, буржгар, буржгар үсний гэнэтийн ээлжээр амьсгалж байх шиг санагдав. Мэдээжийн хэрэг, доторх бүх зүйл гаднаас ч илүү гайхалтай байсан.
Аз болоход, цаг хугацаа бидэнд рококогийн дотоод засал чимэглэлийг хангалттай үнэлж чадсан. Өрөөнүүдийн тааз нь стукко чимэглэлээр хүрээлэгдсэн, төв хэсэг нь ихэвчлэн үзэсгэлэнтэй таазаар дүүрсэн, баганын толгойноос буржгар тааз руу "урсдаг", ханыг стукко, уран зургаар бүрж, хээтэй торго эсвэл товойлгон чимэглэсэн байв. арьс шир, мөн алтадмал хүрээтэй олон толиор чимэглэсэн. Илүү хачирхалтай чимэглэлүүд бас тохиолдсон.
Жишээлбэл, нэг материалыг нөгөөгөөр нь хамгийн үнэмшилтэй дуурайлган хийсэн уран баримал, эсвэл уран зураг руу урсдаг уран баримал нь зөвхөн хүрэхэд л онгоц хаана дуусч, хэмжээ нь хаанаас эхэлж байгааг ойлгох боломжтой.
Эдгээр алтадмал, толин тусгалтай өрөөнүүд нь хүүхэлдэй тавилга - нимгэн алтадмал хөлтэй энгэрийн болон торго буйдан, түшлэгтэй сандал, ховор мод, сувд, хүрэл хавтангаар шигтгэсэн сийлсэн ширээ, консолоор дүүрэн байв. Аливаа тавилга нь үндсэн зорилгоосоо гадна нүдийг баясгах, баярлуулах гэсэн хоёр дахь чухал зорилготой юм шиг санагддаг.
Шинэ идеал
Эдгээр байшинд амьдардаг эмэгтэйчүүд Титиан, Рубенс нарын гайхалтай гоо үзэсгэлэнгүүд шиг биш байв. Хатуухан хэлэхэд тэд жинхэнэ эмэгтэйчүүдтэй огт адилгүй байсан - тэдний дүр төрх маш их хиймэл байсан. Сатин болон хилэн ялаагаар хөндсөн цаасан цагаан өнгөтэй болтол нунтагласан шил шиг корсет болгон сунгаж, тэдгээр нь эмзэг шаазан барималуудыг санагдуулдаг. Магадгүй энэ шинэ үзэл санаа нь Людовик XIV-ийн сүүлийн жилүүдэд нэг төрлийн хариу үйлдэл байсан байх. Нарны хаан урт удаан хугацаанд хаанчлах хугацаандаа анхны залуу, ичимхий Мадемуазель де Ла Валььераас (Дюма хүү Атосыг хөнөөсөн) амьдралынхаа туршид хаанчилж байсан хатуу ёс суртахуунтай хатагтай Мэнтенон хүртэл олон дуртай хүмүүсийг өөрчилсөн. Сүүлийн 30 жилд Версаль "Кальвинистууд хүртэл шаналж уйлахаар маш их гунигтай болсон". Нарны хаан буурсны дараа цорын ганц амьд өв залгамжлагч болох түүний ач хүү Луис жижиг хэвээр байсан бөгөөд эрх мэдлийг талийгаач хааны ач хүү - Орлеанскийн герцог Филипп түр зуур авчээ.
"Бүх түүхийн гэрчлэлээс харахад тэр үеийн францчуудын чөлөөт хөнгөмсөг байдал, галзуу байдал, тансаг байдлыг юу ч харьцуулж чадахгүй., гэж бичсэн A.S. Пушкин "Агуу Петрийн Арап" зохиолдоо. - Людовик XIV-ийн хаанчлалын сүүлийн жилүүдэд шүүхийн хатуу сүсэг бишрэл, ач холбогдол, ёс суртахуунаар тэмдэглэгдсэн нь ямар ч ул мөр үлдээсэнгүй. Харамсалтай нь олон гайхалтай чанаруудыг бүх төрлийн муу муухайтай хослуулсан Орлеаны гүнд хоёр нүүр гаргах сүүдэр ч байсангүй. Пале Рояал ордны үдэшлэг Парисын хувьд нууц биш байсан: үлгэр жишээ нь халдвартай байсан ... Мөнгөний шунал нь зугаа цэнгэлийн цангах, анхаарал сарниулахтай хослуулсан; эд хөрөнгө алга болсон: ёс суртахуун мөхсөн; францчууд инээж, тооцоолж, егөөдлийн ваудевиллүүдийн хөгжөөнт найрал дуунуудад улс орон сүйрчээ.».
Регенсийн үр дүнд Францын шүүх Европ дахь хамгийн муу нэр хүндийг авч, "трэнд тогтоогч" цолыг дахин олж авав. Авга ахыгаа нас барсны дараа засгийн эрхэнд гарсан XV Людовик шүүхийн нэр хүндийг огт дээшлүүлээгүй - Орлеаны гүн шиг тэрээр олон эзэгтэй нараар хүрээлэгдсэн, байнгын болон түр зуурын амьдарч байсан бөгөөд түүхэнд "Бидний дараа, бүр үер”... Гэхдээ энэ нь яг л тус улсын засаглалд маш муугаар нөлөөлж, ид шидийн рококо хэв маягийг цэцэглүүлэх боломжийг олгосон юм.
Үүний төлөө бид түүний хамгийн алдартай хүмүүс болох Маркиз де Помпадур гэгддэг Жанна Антуанетт Пуассонд талархах ёстой. Түүнийг ард түмэн үзэн ядаж, урлагийнхан хайрлаж, Францыг сүйрүүлж, зохиолч, уран бүтээлчдийг ивээн тэтгэсэн. Тэр бас рококо эмэгтэйн жинхэнэ жишиг байсан - жижигхэн биетэй, дугуй царайтай, налуу мөртэй, нимгэн бэлхүүстэй.
Рококо загварын нүүр будалт
17-р зуунаас ялгаатай нь эмэгтэйчүүдийн хэвийн байдал, дэгжин байдал, муруй хэлбэрийг үнэлдэг байсан бол эрч хүчтэй зуунд "өсвөр насны эмэгтэйчүүдийн" төлөвшөөгүй байдал, ажил хөдөлмөр, бусад хүчин чармайлтыг хэзээ ч мэддэггүй гөлгөр, өхөөрдөм бие, мөнхийн залуу нас, эсвэл ядаж түүний хуурмаг зүйлд дуртай байв. Дашрамд хэлэхэд, хамгийн тохиромжтой гоо сайхныг шаарддаггүй байсан - эцсийн эцэст гадаад төрх байдлын ямар ч жижиг согогийг гоо сайхны бүтээгдэхүүн, үс засалт, хувцасны тусламжтайгаар засч залруулж болно. Тэд хоёулаа хүчирхэг зэвсэг байсан.
Тухайн үед гоёл чимэглэлийн гоо сайхны бүтээгдэхүүнийг маш их өгөөмөр хэрэглэдэг байсан. Шаазан өнгөтэй болохын тулд эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүс маш их нунтаглаж, хацар, сүм, зовхио улаан өнгөөр будаж, уруулаа уруулын будгаар будаж, тод байдлыг нь онцлон тэмдэглэхийн тулд нүдээ тоймлон, хөмсөг будаж, үсээ буржгар, самнаж, цагаан болтол нь нунтагласан. Арьсны гэрэлтэлтийг "ялаа" - хар хилэн эсвэл таффетагаар зүссэн хуурамч мэнгэ нэмэгдүүлсэн. Домогт өгүүлснээр тэдгээрийг 17-р зуунд сайн арьсгүй Ньюкаслын гүнгийн авхай зохион бүтээжээ. Францад нэвтрэн орж ирээд хэдэн жилийн дараа ялаа өнгөлөн далдлах хэрэгслээс "эрлэг хэл"-ийн чимээгүй үг болж хувирав: дээд уруул, зүүн цээжин дээр наасан хос мэнгэ нь уруулнаас гарах зам хөтөлж байгааг эрхэм хүнд мэдэгдэв. Сүм ба нүд хоёрын хоорондох урд талын үзэмж нь хавирган сар хэлбэрээр сийлсэн эзэгтэйнхээ хүсэл тэмүүллийг илтгэж, үдшийн болзоог амласан байв. Гэсэн хэдий ч хавирган сар, од эсвэл зүрх нь хамгийн хачирхалтай хэлбэрүүд биш байсан - заримдаа ялаануудыг хайрын бурхан, хөлөг онгоц, тэрэг хэлбэрээр хайчилж авдаг байв.
"Роккогийн хаанчлалын" үед эмэгтэйчүүдийн үс засалт хамгийн гэнэтийн, хачирхалтай байдлаар өөрчлөгдсөн. 18-р зууны эхэн үед энэ загвар нь жижиг, даруухан чимэглэсэн, нунтаг цагаан, бага зэрэг буржгар үстэй байсан бол 30-аад оны үед үс нь өсч, мөрөн дээрээ унжсан буржгар, ар талдаа chignon чимэглэсэн байв.
Луис XVI-ийн эхнэр Мари-Атоинетт тансаг үстэй, үсчингүүдийн жинхэнэ сувилагч болсон - эцэст нь түүний дараа бүсгүйчүүд толгойгоо чимэглэх илүү цагаан, илүү уран зөгнөлт аргуудыг гаргаж ирэв. Үүнд таны үсний хэмжээ хангалтгүй байсан тул Парисын загварын сэтгүүл эмэгтэйчүүдэд дараах зөвлөгөөг өгчээ. Үсээ хамгийн сүүлийн үеийн амтанд нийцүүлэхийг хүсч буй эмэгтэй бүр толгойнхоо хэмжээтэй яг таарч тохирсон уян дэвсгэр худалдаж авах хэрэгтэй. Үсээ зөв янзалж, нунтаглаж, будсаны дараа доороо дэр тавьж, хүссэн өндрөө өсгөх хэрэгтэй...”Энэ нь гайхмаар зүйл биш юм - эцэст нь үс засалт нь хагас метр ба түүнээс дээш өссөн тул хүрээ, тулгуургүйгээр хийх боломжгүй байв. Эдгээр үсний засалтуудыг зөвхөн цэцэг, тууз, өдөөр чимэглэсэн төдийгүй бүхэл бүтэн чадварлаг хийсэн хүүхэлдэйгээр чимэглэсэн байв - жишээлбэл, гүнгийн авхай де Шартраас хүү төрсөн өдрийг тохиолдуулан алдарт үсчин, малгайчин Леонард Боляр үсний засалт хийжээ. Хүүхдээ тэвэрсэн сувилагч залуу ээжид зориулав. Үсчин урлаг нь аливаа үйл явдалд маш мэдрэмтгий ханддаг байсан тул 1774 онд нэгэн гадаадын иргэн ингэж бичжээ. Эмэгтэйчүүдийн толгойг хараад өдөр тутмын мэдээг мэдэж болно».
Мэдээжийн хэрэг, энэ загвар нь "хуучин сургуулийн бүсгүйчүүд" -ийг шоолж (тухайн үеийн хэвлэлүүд гайхалтай үс засалттай гоо үзэсгэлэнгийн шог зургуудаар дүүрэн байсан) дургүйцлийг төрүүлж байсан ч загвар өмсөгчид хэзээ ээж, эмээ нарын санаа бодлыг сонирхож байсан бэ? Ялангуяа тэдэнтэй тэмцэхийн тулд ижил Леонард Боляр дотоод булагтай малгай гаргаж ирсэн бөгөөд энэ нь залуу бүсгүйд шинэ загварыг хүлээн зөвшөөрөөгүй хамаатан садныхаа нүднээс алга болмогц толгойнхоо хэмжээг гурав дахин нэмэгдүүлэх боломжийг олгосон юм. .
Мэдээжийн хэрэг, оёдолчдын урлаг нь үсчин гоо сайхныг гүйцэхгүй байсан ч эрэлхэг эрин үеийн даашинзны загвар нь байнга өөрчлөгддөг байв.
Хэдийгээр нэг зүйл өөрчлөгдөөгүй хэвээр байсан - рококо даашинз өмссөн эмэгтэйчүүд дур булаам хүүхэлдэй шиг харагдах ёстой байв. Энэ үеийн загварт өсөж торниход ямар ч зохицуулалт байдаггүй, өсвөр насны охид, эмээ болох насанд хүрсэн бүсгүйчүүдийн хувцас нь зөвхөн ижил төстэй зүслэгээр хийгдсэн төдийгүй ижил даавуугаар хийгдсэн байдаг.
Сатин, торго, хилэн, brocade, тууз, нум, нум, хатгамалаар чимэглэсэн - эдгээр даашинзны олон давхаргат банзал нь бүрэн цэцэглэсэн урвуу сарнай шиг тансаг байсан бөгөөд жил бүр улам бүр гайхамшигтай болж байв. Эдгээр банзалны өргөнийг тэдний доор өмссөн халимны ясны хавчаараар хангасан. Дашрамд дурдахад, энэхүү загварын ачаар халимны ясны хэрэглээ маш их нэмэгдэж, 1772 онд Нидерландын Ерөнхий мужууд Фрисландын халим барих нийгмийг хөгжүүлэхэд зориулж 600 мянган флориныг хуваарилжээ. Гоо үзэсгэлэн нь хажуу тийшээ эргэхгүйгээр хаалга болгонд орж чадахгүй нь тодорхой боловч загвар зохион бүтээгчид эцэст нь инженерчлэлийг асааж, эвхдэг барималуудыг зохион бүтээжээ.
Дашрамд хэлэхэд, бүх сүр жавхлантай байсан ч эдгээр даашинз урт биш байсан, учир нь тэр үед бүсгүйчүүд жижигхэн хөл, гайхалтай гутлаа харуулах боломжгүй байсан. 18-р зууны хөрөг зургийг хараад тэр үеийн гоо үзэсгэлэнт бүсгүйчүүдийн хөл ямар жижигхэн байсныг та анзаарсан байх. Мэдээжийн хэрэг, уран бүтээлчид загвар өмсөгчдөд бага зэрэг зусардсан - гэхдээ тийм ч их биш. Тэр үеийн "Франц" шилэн өсгийтэй гутлын зүсэлт нь хөлийг үнэхээр жижигрүүлсэн юм. Өсгийг нь гутлын төв хэсэг рүү хүчтэй шилжүүлж, өсгийг нь агаарт өлгөж орхисны улмаас ийм үр дүнд хүрсэн.
Эдгээр сайн дурын эрүүдэн шүүх хэрэгслийг арьс, илгэн, торго, энгэрийн даавуу, хилэнгээр хийсэн. Эрхэм хатагтайн (дөрвөн хуруу өндөр) гутлын өсгийг ихэвчлэн улаан арьсаар бүрхсэн байв. Чимэглэлд заримдаа үнэт чулуу, нум, өд, сарнай цэцэг, хиймэл цэцэг цацсан жижиг тэврэлт багтсан ... Ийм гуталтай алхах нь эвгүй, ядаргаатай байсан - гэхдээ үзэсгэлэнтэй. Гэсэн хэдий ч, хэрэв та Rococo загварын талаар аль хэдийн сурсан бүх зүйлээ нэгтгэвэл гутлын эвгүй байдал нь хамгийн бага асуудал мэт санагддаг. Түүний тоглоомын баатруудын эмзэг байдал нь хууран мэхлэх мэт санагдах болно - эцэст нь тэд бүжиглэх, сонирхол татахуйц, сэтгэл татам, ном, зураг бичих, хүүхэд төрүүлэх хангалттай тэсвэр тэвчээртэй байсан (үүнд дээр дурдсан бүх зүйлд (чанга уясан корсет) ...
Дараа нь эр зоригийн эрин үе хамгийн харгис хэрцгий, гунигтай байдлаар дуусч, хувьсгал нь дур булаам хатагтай нар болон тэдний нунтаг ноёдыг тээрмийн чулуугаар буталж, нэгэн зэрэг хатуу, практик, шулуун, уйтгартай шинэ гоо зүйг төрүүлэв. Дур булаам алтадмал буржгар үс, нөмрөг, нунтаг хиймэл үс, шаазан хоньчид, хоньчид, Ваттогийн гөлгөр зураг, Фрагонардын хөнгөн сойз - энэ бүхэн харь гаригийн байх болно.
Талх байхгүй бол бялуу идээрэй.
Францын хатан хаан Мари Антуанетта.
- Энэ бол бароккогийн үргэлжлэл бөгөөд эсрэг тал юм. Рококо - 18-р зууны хэв маяг. Энэ загвар нь барокко загвараас ялгаатай нь илүү даруухан орон зай, жижиг хэмжээтэй байх зориулалттай. Рококог бас интерьерийн хэв маяг гэж нэрлэдэг нь хоосон биш юм. Гэсэн хэдий ч, үүнээс багагүй өтгөн, дэгжин, гэрэл гэгээтэй.
"Мари Антуанетта" киноны хэсгээс
Рококогийн үеийн үс засалт, хувцаслалт.
Рококо бол зөөлөн өнгө (цайвар ягаан, цайвар цэнхэр, цайвар ногоон), уран зураг дахь хаврын хээ, мөнхийн залуу нас, нүцгэн жанрыг хайрлах сэдэл юм. Мөн рококо бол Францын хаант засаглалын сүүлийн жилүүдэд, хувьсгалаас өмнөх үеийн хэв маяг юм. Хүмүүс хоол хүнс, хэрэгцээт зүйлсээр дутагдаж, хэт тансаглал нь ордонд ноёрхож байсан цаг үеийн хэв маяг байв.
Рококогийн үеийн үс засалт нь барокко үеийн уламжлалыг хэсэгчлэн үргэлжлүүлэв. Эдгээр нь эрэгтэй хүний хиймэл үс засалт, эмэгтэйчүүдэд зориулсан үсний засалт байв. Гэсэн хэдий ч рококогийн үед энэ нь тухайн үеийн эмэгтэйчүүдийн үс засалтуудын гол шинж чанаруудын нэг бөгөөд тэд төсөөлшгүй өндөр хэмжээтэй болдог.
"Ала фонтанж" үс засалт моод хэвээр байна. Мари Антуанетт энэ үс засалтанд дуртай байсан. Энэ үс засалтын өөр нэг хувилбар гарч ирэв - "фонтанж комод" ("тохь тухтай").
Хатагтай Ду Барригийн хөрөг, Элизабет Виге-Лебрун
18-р зууны 20-иод онд жижиг үс засалт загварлаг байсан. Жишээлбэл, "жижиг нунтаг" үс засалт нь толгойн эргэн тойронд бага зэрэг буржгар үстэй, гөлгөр дагзтай үс засалт юм. Энэ үсний засалтуудын өөр нэг нэр нь "Countess Kossel" юм. "Жижиг нунтаг" үс засалт дээр үндэслэн "полонез" үс засалт бий болсон. Түүний зохиогч нь Польш гаралтай Францын хатан хаан Мария Лешчинскатай холбоотой юм. "Полонез" үс засалтын заавал байх ёстой элементүүд нь үнэт эдлэл - өд, гархи байв.
18-р зууны дунд үед тэд "тапи" үс засалт өмсдөг байсан - ташуурдсан, буржгар үсийг духан дээрээс нь өндөрт тавьдаг. Өндөг хэлбэртэй дүрс бүхий үс засалт бас моодонд орсон.
Жан Батист Гаутье Даготи. Мари Антуанетта.
Мари Антуанеттагийн гоёл чимэглэлтэй үс засалт. Зохиолч Куафер (үсчин) Леонард.
Мари Антуанеттагийн хөрөг, зураач ба түүний найз Элизабет Виже-Лебрун, 1785 он.
Мөн 18-р зууны 60-70-аад онд өндөр үс засалт хийх загвар гарч ирэв. Ийм үс засалт нь хиймэл утас, түүнчлэн бүхэл бүтэн гоёл чимэглэлийн элементүүд - хүмүүс, амьтан, жимс жимсгэнэ зэргийг ашиглан хийдэг. Жишээлбэл, фрегатны үс засалт нь толгой дээрээ завьтай байдаг. Ийм үс засалт хийхэд удаан хугацаа шаардагдах бөгөөд хэдэн сарын турш өмсдөг байв. Нунтаг, янз бүрийн үнэрт бодисоор цацна. Ийм үс засалт нь янз бүрийн шавьжийг сайн хадгалж чаддаг. Шүүхийн нэгэн хатагтайн толгой дээр хулгана амьдардаг байжээ. Миний үс загатнаж байсан. Эмэгтэйчүүд толгойгоо маажихын тулд тусгай урт саваатай байв. Ийм асар том үсний засалтаар дээвэртэй тэргэнд суух нь хэцүү байсан тул бүсгүйчүүд тэргэнцэрт явдаг байв. Гэвч удалгүй тэр үеийн Францын алдарт үсчин, Мари Антуанеттагийн хувийн үсчин Леонард үсний засалтуудыг нугалж болох механизмыг гаргаж ирэв.
Фрегат үс засалт
Үс засах хүүхэлдэйн кино
"Фрегат" үсний засалтаас гадна Францын хаан Людовик XV-ийн дуртай хүний нэрээр нэрлэгдсэн "ala Madame du Barry" үс засалт бас алдартай байсан. Үс засалт нь өндөр хүрээ дээр тавьсан буржгар, нунтагласан үстэй байв.
Эрэгтэй үс засалт нь хиймэл үс ашиглан хийгдсэн. Гэхдээ 17-р зууны хиймэл үснээс ялгаатай нь 18-р зууны хиймэл үс нь хэмжээнээс хамаагүй бага байв.
Тиймээс "a la mouton" ("хуц шиг") нарийн буржгар хиймэл үс өргөн тархсан байв. Тэд мөн "ke" ("сүүл") үс засалт өмссөн - буржгар үсээ буцааж самнаж, толгойны ар талд хар туузаар боосон. Эхэндээ энэ үс засалтыг өөрийн үсээр хийдэг байсан бол дараа нь хиймэл үсэнд өмсөх болно.
Элизабет Виже-Лебрун. Этьен Вижегийн хөрөг (зураачийн дүү), 1773 он.
Өөр нэг үс засалт "a la bourse" - үсний сүүлийг цүнх эсвэл хайрцагт хийж, хар хилэнгээр хийсэн, дөрвөлжин хэлбэртэй, нум, тэврэлт, оролтоор чимэглэсэн байв. Энэ тохиолдолд сүм хийдийн ойролцоо үсний ширхэг үлдсэн байсан бөгөөд энэ нь чихний доороос доош унав. Ийм хэлхээг "тагтаа далавч" гэж нэрлэдэг байв.
Морис Квентин де Латур. Өөрийн хөрөг.
"a la bourse" үс засалт.
18-р зууны 30-аад онд "а ла катоган" ("зангилаа") үс засалт маш их алдартай байсан. Үс засалт нь буржгар, нунтагласан үсээр хийгдсэн. Ариун сүмүүдэд үсийг буржгар эсвэл хясаатай буржгар болгож, толгойны ар талд морины сүүлийг санагдуулам зузаан зангилаа болгон цуглуулсан урт утас үлдсэн байв.
Тэд мөн "a la budera" ("хархны сүүл") үс засалт өмссөн. Духан дээрх үсийг өндөр боодол болгон ташуурдуулж, сүм дээр нь буржгар буржгар, толгойны ар талд арьсан оосор, муар туузаар сайтар ороосон байв.
Жозеф Дуплесис. Луис XVI-ийн хөрөг, 1775 он.
Үс дээр хиймэл үс, "тагтаа далавч" (сүм хийдэд).
Мөн нумаар зангидсан сүлжсэн үс засалт байсан. Ийм сүлжих нь урт биш байсан тул "гахайн сүүл" гэж нэрлэдэг байв.
18-р зууны хоёрдугаар хагасаас эхлэн Англид эрэгтэйчүүдийн үсний засалтуудын загварыг улам бүр зааж эхлэв. Дээрээс нь Эртний үеийг сонирхож эхэлж байна (Помпейн малтлага хийгдэж байна), үүний дагуу эртний үс засалт.
Морис Квентин де Латур. Руссогийн хөрөг, 1753 он.
Эрэгтэй үс засалт. XVIII зуун.
Сонирхолтой баримт: 18-р зуунд Парист үсчин гоо сайхны академи нээгдсэн. Дараа нь үсчингүүдийг үс засалт гэж нэрлэдэг байв. Хамгийн алдартай үс засалт хийдэг хүмүүс бол академийг үндэслэгч Луис XV-ийн үсчин Легрос, Мари Антуанеттагийн үсчин Леонард нар байв.
Рококо стилийн орчин үеийн үс засалтуудын зураг 
18-р зууны загвар нь дүр эсгэх, боловсронгуй байдал, хөнгөн байдал, зан авирыг чиглүүлдэг байв. Энэ нь 18-р зууны ихэнх хугацаанд дүрслэх болон гоёл чимэглэлийн урлагт ноёрхож байсан рококогийн хэв маягаар нөлөөлсөн.
Рококо (Франц хэлнээс rocaille - гоёл чимэглэлийн бүрхүүл, бүрхүүл) нь 18-р зууны хоёрдугаар хагаст Францад үүссэн урлагийн хэв маяг юм. Рококогийн хэв маягийн үзэл суртлын үндэс нь мөнхийн залуу нас, гоо үзэсгэлэн, эрч хүчтэй, уйтгар гунигтай нигүүлсэл, бодит байдлаас зугтах явдал юм.Энэ хэв маягийн онцлог шинж чанарууд нь боловсронгуй байдал, их хэмжээний гоёл чимэглэлийн ачаалал, домог зүйд ихээхэн анхаарал хандуулах, эротик нөхцөл байдал юм.
18-р зууны дунд үеийн язгууртнууд тухтай, дотно бяцхан ертөнцөд өөрийгөө хааж, амьдралаа тоо томшгүй олон баяр наадам, бөмбөг, нүүр будалтанд өнгөрөөж, амьдралаас өөрт байгаа бүх таашаал, ялангуяа дур булаам таашаал авахыг хичээж байв. Түүний уриа нь "Apres nous le deluge!" гэсэн хэллэг байв. (Франц хэл: "Бидний дараа үер болж магадгүй!"). Эдгээр үгс нь бараг бүхэл бүтэн Францын дээд давхаргын ертөнцийг үзэх хандлагыг тусгасан байв. Дашрамд дурдахад, тэдний дараа Баруун Европын нийгмийн үндэс суурийг доргиосон "үер" болсон - 1789 оны Францын хөрөнгөтний хувьсгал гарч, Францын язгууртнууд, язгууртнуудын гильотинтэй толгойнууд шатнаас унасан юм.
Гэхдээ энэ бүхэн удахгүй тохиолдохгүй - зөвхөн зууны төгсгөлд, гэхдээ одоохондоо язгууртнуудын хүсэл тэмүүлэл нь Францын оёдолчин, тээрэмчин, үсчингүүдийн бүтээлч төсөөллийн цар хүрээг нээж өгсөн.
1713 он хүртэл бүсгүйчүүд үсгийн фонтан өмссөн хэвээр байсан бөгөөд түүний хэлбэр нь уран сэтгэмжийн өргөн цар хүрээтэй байв.
Фонтанжууд
(Францын фонтанж) - Луис XIV-ийн үеийн эмэгтэйн өндөр үс засалт, цардуултай нэхсэн торноос бүрдсэн ижил нэртэй малгай. Энэ нь тээглүүр, утсан байгууламжийн тусламжтайгаар бэхлэгдсэн.
Франц эрэгтэй, эмэгтэй, 1730-аад он.
Энэ үс засалт үүссэн түүх нь сонирхолтой юм. 1680 онд хааны дараагийн агнуурын үеэр. Францын хааны залуу хайрт Анжелик де Руссил-Фонтанж түүний буржгар үсийг санамсаргүйгээр сэгсэрч, урт үсээ агнахад нь саад учруулахгүйн тулд нэхсэн тороор боож өгөв. Судлаачид энэ нэхсэн торыг ханцуйнаас нь урсан уу, эсвэл оймсны хувцас уу гэдэг дээр санал нийлэхгүй байна. Ямар нэг байдлаар де Фонтанжийн толгой дээрх энэхүү үзэл баримтлалын бүтэц нь хачирхалтай хаанд таалагдсан бөгөөд өглөө нь бараг бүх хатагтай нар шүүх хуралд ижил "фонтанжууд" -аар ирэв.
Зарим загвар өмсөгчид боовоо шулуун биш, харин Пизагийн цамхаг унадаг шиг өнцгөөр цуглуулдаг байв. Энгийн хүмүүс ч гэсэн өөрсдөдөө зориулж "усан оргилуур" гэх мэт зүйлийг барьсан. Энэ үсний засалтуудын зуу гаруй хувилбар гарч ирэв. Ихэвчлэн үсгийн хэв маягийн үс засалт нь духан дээрээс дээш овоолон, хэд хэдэн нягт буржгар буржгар буржгар, хэвтээ байрлалтай, давхаргатай байдаг. Эдгээр могойн буржгар үсний нэг буюу хэд хэдэн нь цээжин дээр унжсан байв.
Мари Анжелик де Скорайль де Рувилл-Фонтанж
Цаг хугацаа өнгөрөх тусам усан оргилуурууд улам өндөр болж, хачирхалтай болжээ. Зарим бүсгүйчүүдийн хувьд тэд 50-60 см өндөрт хүрсэн.Ийм бүтэц нь хүрээгээр бэхлэгдсэн байх ёстой.
.
Энэ үйл явдал Европын гоо үзэсгэлэнгүүдийг фонтанжийг үүрд орхиход хүргэв. 1713 онд Версаль хотод болсон гала хүлээн авалт дээр Английн иргэн Шрусберийн гүнгийн авхай 14-р Людовикийн өмнө усан оргилуургүй, үсээ жигд самнасан байдалтай гарч ирэв. Фонтангийн хувь заяа шийдэгдэв.Мөрөн дээр унасан буржгар эгнээ бүхий жижиг, гөлгөр үс засалт тэр даруй моодонд оржээ.Баглаа эсвэл нэхсэн тороор чимэглэсэн энэ энгийн, хөнгөн нунтаг үсний засалт нь энэхүү илэрхий энгийн байдал нь загварын гол чиг хандлага болжээ. Рококогийн зуун.
Орос улсад фонтангийн загвар нь арай удаан үргэлжилсэн - 18-р зууны 20-иод оны дунд үе хүртэл. Үүнийг ихэвчлэн өндөр настай эмэгтэйчүүд өмсдөг байсан нь үнэн.
Ватто, Баучер, Патер, де Тройес, Шарден нарын зурсан бүсгүйчүүд тансаг Маркиз де Помпадур, буянтай Мария Тереза, залуу Мари Антуанетта гээд бүгд үсээ даруухан, дэгжин зассан байдаг. Эдгээр үсний засалтуудын нэрс хадгалагдан үлджээ - "эрвээхэй", "сэтгэлийн", "нууцлаг", "эгч дүүс". Тэд бүр богино буржгар үстэй, la mouton ("хурга") хэв маягтай байв.
Фрэнкус Баучер. 1746 он. Хатагтай Бергерет.
Liotard L'Archiduchesse. Мари-Антуанетта д'Автрише, ирээдүйн Рейн де Франс, долоон настай (1762 он.)
Elegante avec la robe a grands paniers, abbe Mondain, jeunes gens en costume de chasse et de promenade avant 1760.
Бучер. 1758 он. Маркиз де Помпаду.
Гэсэн хэдий ч 70-аад оны дунд үеэс хойш өөр хандлага ажиглагдаж байна: үс засалт дахин дээшээ "ургаж" эхэлсэн бөгөөд нарийн төвөгтэй бүтэц болж хувирав. Загварын өнгө аясыг Людовик XV-ийн шинэ дуртай Мари-Жианетт Бекю, гүнгийн авхай Дубарри - хаан тэр даруйдаа өргөмжилсөн ард түмний охин тогтоосон гэж үздэг. Дубарригаас гадна загвар нь залуу Дауфин Мари Антуанеттаар тодорхойлогдсон. Хатан болсныхоо дараа тэрээр ихэнх цагаа шинэ үс засалт, хувцас зохион бүтээхэд зориулжээ.
Түүний хувийн үсчин, Боляр, өөрөөр хэлбэл Гайхамшигт нэртэй Леонард Аутье зөвхөн "Австри эмэгтэйн" зэрлэг төсөөллийг шинэ чиглэлд чиглүүлсэн. Ийнхүү Франц улс үс засалтын салбарт чиг хандлагатай болсон. Цогцолбор үс засалт - үс засалт - үсчингүүдийн нэрнээс эхлээд үсчингүүд гэж нэрлэж эхэлсэн. Үсчингүүдийн хоорондын өрсөлдөөний үр дүнд улам олон шинэ үс засалт гарч ирэв.
Үсчин, хатан хоёрын хамтарсан ажил нь "мэдрэмжийн тэсрэлт", "дуртай", "нууц хүсэл тэмүүлэл" зэрэг шилдэг бүтээлүүдийг дэлхийд өгсөн.
1770-1780 оны хооронд Тансаг үстэй Мари Антуанеттагийн хөнгөн гараар эмэгтэйчүүдийн үс дээшээ дээшилж эхлэв - заримдаа 70, заримдаа 100 см өндөр, өөрөөр хэлбэл. бусад үс засалт нь толгойноос хэд дахин том байсан.
Дур булаам сарнай өмссөн Франц эмэгтэй, 1770-аад он.
Circassienne хувцас, 1770-аад он.
Мэдээжийн хэрэг, ордны гоо үзэсгэлэн бүр шинэ загварыг яг дагаж мөрдөх хангалттай урт, зузаан үстэй байдаггүй. Ийнхүү үсний засалт, эмэгтэйчүүдийн хиймэл үсний ялалтын жагсаал эхэллээ. "Гуравдагч эрх мэдлийн" төлөөлөгчдөөс худалдаж авсан үс, морины үс, тууз, үнэт эдлэл, даавуу, цэцэг, жимс зэргийг ашигласан. Хамгийн загварлаг эмэгтэйчүүд шувууны чихмэл, баримал, тэр ч байтугай бяцхан хиймэл мод бүхий мини цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдийг өмсөж чаджээ. .
1781 он.
Гайхамшигтай хэмжээтэй үсний засалт нь эмэгтэйн даашинзны ард гүйх асар том галт тэрэгний жингийн үүрэг гүйцэтгэсэн бөгөөд үүнээс гадна өндөр өсгийтэй гутал, ташаандаа асар том банзал нь тэнцвэртэй байхыг шаарддаг. Ийм үсний засалтаар тэнцвэрийг хадгалахад хэцүү байсан тул толгойд зориулсан хатуу сойз самтай нимгэн таягны загвар гарч ирэв - алхахад зайлшгүй шаардлагатай шинж чанар.
Загвар өмсөгчид бүтцийн асар их жин, үсний байнгын хурцадмал байдлаас болж толгой нь маш их өвддөг байсан ч "гоо үзэсгэлэн нь золиослол шаарддаг" гэдгийг санаж, тэр үеийн эмэгтэйчүүд тэсвэрлэж чадахгүй байв! Нэгэн өдөр Францын хатан хаан Мари Антуанетта үсээ гэмтээхгүйн тулд өвдөг дээрээ тэврэн сүйх тэргэнд суухыг зөвшөөрөв - үсчин гоо сайхан, хэд хэдэн алдартай үсчин нарын бүтээл. Тайвширсан инээмсэглэл, бардам толгойн байрлалыг хадгалахын зэрэгцээ ийм үс засалт өмсөх нь хичнээн хэцүү байсныг та төсөөлж болно.
Эмэгтэйчүүдийг сүйх тэргэнд суулгахад саад болж байсан өндөр үс засалт нь таагүй байдлыг Боляр эцэст нь анхааралдаа авав. Тэрээр хөнгөн жинтэй ган механизмыг гаргаж ирэв (үүнийг хиймэл үсэнд оруулсан), үс засалтаа бага, дараа нь хавхлагыг дарснаар дахин өндөр болгох боломжтой байв.
Францын Квенн Мари Антуанетта, Жан-Батист Готье Даготигийн титэм зүүсэн хувцас, 1775 он.
Алдарт үс засалт нь энэ үеэс эхэлдэг. А
-ла Белле Пул
. Энэ нь хэдхэн долоо хоногийн турш загварлаг байсан. 1778 онд Белле Поуле фрегат ялалт байгуулав.Энэ үйл явдалд Леонард болон түүний авъяаслаг шавь хатан хаан Мари Антуанетта нар тод хариулжээ. Леонард тэргүүтэй хэд хэдэн гангачин хатны толгой дээр 70 см өндөр үсний засалт хийхийн тулд шат дээр 10 орчим цаг ажилласан.
Belle-Poule үсний засалт
Үс засалт нь ан агнуур, натюрморт, ландшафт, салхин тээрэм, цайз, гүүр, дарвуулт хөлөг онгоц, цэцэрлэгт хүрээлэн, жимсний сагс, эрдэнэ шиш, моод жүжгийн үзэгдэл, цаазаар авах ажиллагаа, тэр ч байтугай дотно харьцааны мөчүүдийг дүрсэлж болно. "Адмирал" хааны фрегатыг хөөргөх ёслолын ажиллагаа нь толгойн орой дээр дарвуулт хөлөг онгоцтой "адмирал" үс засалт харагдахад хүргэсэн. 1773 онд Парисын тэнгэрт гүйсэн сүүлт од нь хөвөн хийгээр хийсэн урт сүүлтэй "сүүлт од" үсний засалт төрүүлэв. Шинэхэн цэцэг моодонд орж ирэхэд цэцэг удаан хатахгүйн тулд лонхтой ус үс засалтанд нуугдаж эхлэв. Мэдээжийн хэрэг, тэднийг удаан хугацаанд хамгаалж байсан ч толгой дээрээ ийм сав суулган алхах, суухдаа болгоомжтой байх хэрэгтэй. Дараа нь хүнсний ногоо, жимс жимсгэнэ цэцэгсээр ар талд нь түлхэгджээ: артишок, байцааны толгой моод гарч ирэв. , лууван, улаан лууван гэх мэт. Тэднийг өндөг бүхий шувууны үүр, шувуутай тороор сольсон. Үс засалтанд маш олон үнэт эдлэл оруулсан.
Эрхэмсэг хатагтайн толгойг алт, үнэт чулуугаар чимэглэсэн байсан тул жин нь бүх биеийн жингээс давсан байв. Дараа нь үсний өдний загвар гарч ирсэн бөгөөд үүний төлөө олон мянган хун, тогос, дэгдээхэй, тэмээн хяруул болон бусад ховор шувуудыг устгасан.
Парисын Courier de la Mode сэтгүүл 1770 онд дугаар бүрдээ есөн шинэ үсний засалт буюу жилд нийт 3744 дээжийг дүрсэлсэн сийлбэрийг нийтэлсэн нь тухайн үеийн хамгийн том амжилт гэж тооцогддог байсан нь хүн бүр үс засалтаа сонгохдоо өөрийн гэсэн амтыг харуулах боломжийг олгосон юм.
Berliner Trachten des 18 Jahrhunderts.
Zodiaque үс засалт; coiffure casque a la clorinde; Coiffure en soleil levant; coiffure a la persane.
Эдгээр бүх гайхамшгийг бүтээхэд үсний засалт, дэрний доторлогоо, лак, уруулын будаг, нунтаг хадгалдаг гахайн өөх, хонины өөх, янз бүрийн урттай үсний хавчаарууд ихээхэн тусалсан. Заримдаа тэдний тоо хэдэн зуу хүрдэг.
Нунтаг мөнгөлөг, цагаан, шаргал, ягаан гэсэн бүх төрлийн өнгөт ашигласан. Хатагтай даашинз, нүүр будалтаа алдагдуулахгүйн тулд нунтаг маалинган даавуу өмсөж, гялтганууртай урт маск зүүж, үсчин үүнийг чөлөөтэй нунтаглав. Тухайн үеийн үсчингүүдийг ихэвчлэн "мерлан" гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд энэ нь гурилаар бүрсэн загас гэсэн үг юм.
Мөн дээрээс нь нунтаг асгасан тусгай шүүгээний өрөөнүүд байсан.
Дашрамд хэлэхэд, нунтаг хийх үндэс болсон гурил нь хүн бүрт хүртээмжтэй байсангүй. Шаазаныг зохион бүтээгч Иоганн Ботгерын зарц гурилын оронд цагаан шавар нунтаг хэрэглэж эхэлжээ. Түүний шинж чанарыг олж мэдээд хиймэл үсний эзэн зохион бүтээсэн ... шаазан ....
Толгой дээрх ийм нарийн төвөгтэй архитектурын байгууламжууд нь үсчингээс олон цагийн тууштай, маш үнэтэй ажил шаарддаг тул мэдээжийн хэрэг эмэгтэйчүүд өдөр бүр үсээ самнадаггүй байв. Аристократууд хүртэл 1-2 долоо хоногт нэг удаа үүнийг хийдэг байсан. Хөрөнгөтний эмэгтэйчүүд үсээ бүр бага самнадаг байсан - сард нэг удаа, үс засалтаа аль болох удаан хадгалдаг. Бүсгүйчүүдийн үс нь шавж (бөөс, бөөс)-ээр өвчилсөн бөгөөд өмхий уруулын будаг үнэртэж байсан (дунджаар 1 кг хүртэл үс засалт хийдэг байсан!). Заримдаа тэнд хулгана хүртэл байсан бөгөөд нунтаг хийсэн улаан буудай эсвэл будааны гурилын үнэрт татагддаг байв. Мэдээжийн хэрэг, ийм үс засалтаар унтах боломжгүй байсан бөгөөд үүнээс гадна толгой дээрх ийм асар том бүтэц нь олон тооны бөөс амьдрахад тохиромжтой газар байв. Байнгын загатнаа бага ч гэсэн багасгахын тулд хуйхыг нь маажиж хэрэглэдэг тусгай саваагаар тэд өөрсдийгөө энэ гамшгаас аварсан.
Муу үнэртэй тэмцэхийн тулд үсийг бүх төрлийн хүжээр маш ихээр үнэртүүлсэн тул хатагтай 50 алхмын цаана үнэртэж байв. Загвар өмсөгчид байнга хурц үнэртэй үнэртэй ус авч явдаг байв. Тусгай яс эсвэл металл сүлжмэл зүү - таяг (граттоар) байсан бөгөөд түүний тусламжтайгаар өнхрөх, доторлогоо болон бусад "гаджет" болон "хонх, шүгэл" -ээр дамжуулан толгойг нь маажих боломжтой байв. үс засалтыг сүйтгэх. Эдгээр зураасны үзүүр нь ихэвчлэн хүний гар шиг хэлбэртэй байдаг.
Нойрсох үед тэд тусгай торгон бүрээстэй модон толгойны түшлэг ашигладаг байсан бөгөөд энэ нь үсний засалтыг жингээр нь барих боломжтой болгосон. Зарим загвар өмсөгчид түшлэгтэй сандал дээр сууж унтдаг байв. Мэрэгч амьтдаас хамгаалахын тулд эмэгтэйн толгой дээр унтаж байх үед тусгай утсан таг ("кибитка") зохион бүтээжээ.
1770 онд эмгэнэлт явдал болжээ. Ирээдүйн хаан Людовик XVI-ийн хуримын үеэр зохион байгуулсан салют буудлагын очноос олон бүсгүйчүүдийн үсний засалт дарь шиг гялалзаж байв. 500 гаруй хүн (ихэнхдээ эмэгтэйчүүд) нас барсан бөгөөд тэдний хамт үс засалтаараа алдартай үсчин Легрос нар байжээ.
Мари Антуанетт хаан ширээг залгамжлагч төрүүлсний дараа өндөр үс засалт хийх загвар алга болсон; Төрснийхөө дараа түүний тансаг үс маш их нимгэрч, тэр маш хурдан шинэ үсний засалт - хөгжилтэй буржгар үстэй жижиг хиймэл үсийг моодонд оруулсан. enfant” (Францаар “хүүхэд”).
Цаг хугацаа өнгөрөхөд (80-аад оны эхээр) том хэмжээтэй, дүр эсгэсэн үс засалт нь арай даруухан болсон. "Дарвуулт онгоц", "ваар" гэсэн моод алга болж байна. Загвар өмсөгчдийн зэвсэглэлд зөвхөн тууз, муслин даавуу үлдсэн боловч малгай, үсний засалт нь том хэвээр байгаа бөгөөд үсний засалт нь хадгалагдан үлджээ. Намхан титэмтэй, өргөн хүрээтэй сүрэл малгайнууд моодонд орж, шинэ "улсын" хэв маягийн туузаар уясан байна.
Франц эрэгтэй, эмэгтэй, хүүхэд, 1774-1792
Томас Гейнсборо хатагтай Жоржиана Кавендиш 1787 он
Мари-Антуанетта, Элизабет Виги-Лебрун 1783 он
1786 оны фачион хавтан дээр гоёмсог чимэглэл бүхий өргөн хүрээтэй зуны сүрэл малгай өмссөн карако, пальто дүрслэгдсэн байна.
1787 загварын хавтан.
Тааламжтай байх хүсэл нь бусад бүх хүсэл тэмүүллээс давамгайлж, биеийн мэдрэмжийн хэлбэрийг онцолсон хувцасыг бий болгосон. Бүх эмэгтэйчүүд залуу байхыг хүсдэг байсан (мөнхийн залуу!): насаа нуухын тулд өдөрт хоёр удаа өглөө, оройд арьсаа сэргээгч шинэхэн сүүтэй усанд орж, үсийг нь давхаргаар бүрхэв. саарал үсээ нуух нунтаг, хацар нь гүн улайсан байв.
Бүх эмэгтэйчүүд цаг хугацааг зогсоохыг хичээдэг. Тийм ч учраас хүнд ичих нь моодонд орж ирсэн нь 18-р зууны өвөрмөц шинж чанаруудын нэг юм. Хүн байгалийг захирч чаддаггүй тул залуу нас, гоо үзэсгэлэнгийн ердийн өнгө гэж тооцогддог ичих өнгөний тусламжтайгаар өнгө зохиомлоор бий болсон. Улайхын ачаар эмэгтэйчүүдийн нүүрэн дээр мөнхийн хавар ноёрхож байв.
Нүүр будалтыг маш өргөн хэрэглэдэг байсан тул заримдаа нөхрүүд эхнэрээ таньдаггүй байв. Нүүр будалтыг зөвхөн эрхэмсэг хатагтай нарын эрх эдэлж, бусдад, тэр дундаа амархан буянтай эмэгтэйчүүдэд хориглодог байв. түүний чадварлаг нүүр будалт. Хацар нь маш их байсанбүдүүлэг, нүүрний бусад хэсэг нь маш цайвар. Цайвар арьс нь язгууртны шинж тэмдэг гэж тооцогддог байсан тул бүсгүйчүүд нүүрээ цагаан тугалгаар бүрхсэн байв.
Энэ зорилгоор тэд цус шүүлт хийж, цуу уусан. Бүрэн хуурмаг болгохын тулд нарийхан, нарийхан арьсаар шагайж буй мэт хөх судлууд нүүрэн дээр зурсан бөгөөд үүний зэрэгцээ тэд нүүр будалтаа хадгалахын тулд өдөр бүр нүүрээ угаадаггүй байв. Сүү, гүзээлзгэнэтэй маск алдартай байсан. Нүүр будалтын гол зүйл бол янз бүрийн өнгөт улаан будалт байв. Тэд үүнийг их хэмжээгээр зарцуулсан.Тиймээс Франц жилдээ хоёр сая лонхтой улаан будалтанд зарцуулсан байна.
Хатагтай бүр жилд хагас фунт гоо сайхны бүтээгдэхүүн зарцуулдаг байв. Хэдэн цагийн зугаа цэнгэлийн үеэр цайрын цагаан дээр үндэслэсэн пудр, ичих будаг нь хатаж, хэсэг хэсгээрээ унадаг байсан тул хатагтай нар гялалзсан шархирсан хацар дээрээ будалт хийхээс өөр аргагүй болсон нь тэднийг хүн шиг биш, харин "үрхсэн тугал шиг" болгожээ.
Нас барсан хүмүүсийг хүртэл аль болох үзэсгэлэнтэй харагдуулахын тулд хийсэн. Зарим хатагтай нар гэрээслэлдээ нас барсны дараа хэрхэн нөхөх ёстойг тодорхой бичсэн байдаг. Талийгаачийн хүзүүний эмзэглэлийг хөх судалтай тунгалаг ороолтоор онцлон тэмдэглэв.
Тэр үед Европт нунтаг бүтээгдэхүүний эрэлт хэрэгцээ асар их байсан. Франц, франц эмэгтэйчүүдэд маш их хэрэгтэй байсан тул Францад будаа эсвэл улаан буудайн гурил хомсдож, үүнээс гоо сайхны бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэх олон өнгийн нунтаг үйлдвэрлэж, багс эсвэл үслэг эдлэлээр нүүрээ нунтагладаг байв. Гэхдээ маш их нунтагласан үс, хэт будсан нүүр нь насаа нуух хамгийн чухал зүйлд тусалсан.
Тэр сайхан, хайхрамжгүй цаг үеийн эмэгтэй гайхалтай үлгэрийн интерьер дэх боловсронгуй үнэт баримал шиг болж байв. Гоёмсог байдал, хөнгөн байдал нь эмэгтэй хүний дүрсийг ялгаж, тэр үеийн эмэгтэйчүүдийн хувцаслалтыг үргэлжилсээр байв: нарийхан мөр, маш нимгэн бэлхүүс, бөөрөнхий ташааны шугам, эхлээд жижиг, дараа нь том үс засалт, өндөр өргөгдсөн хөх, Энэ нь зууны эцэс гэхэд улам бүр нэмэгдэж, өсөх болно. Хэмжээ нь нэмэгдэж, улам бүр урагшлах болно.
Дашрамд хэлэхэд, өндөр хөхний загварыг 16-р Людовикийн эхнэр, Австрийн үзэсгэлэнт Мари Антуанетта хоёр аяга шиг өөгүй үзэсгэлэнтэй, өндөр цээжтэй байсан.
Өргөн цээж нь бүдүүлэг гарал үүслийн шинж тэмдэг гэж тооцогддог байсан тул бүсгүйчүүд аль болох чанга уядаг байв. Үүнээс болж хавирга хоорондоо нийлсэн нь хөөрхий язгууртан загвар өмсөгчдөд тэвчихийн аргагүй зовлон авчирсан юм. Тэдний олонх нь "гоо сайхан бол золиослол шаарддаг" гэдгийг санаж, жирэмсэн байхдаа ч корсет өмсдөг байсан (ялангуяа энэ нь хүсээгүй байсан бөгөөд тэр үед энэ нь ихэвчлэн тохиолддог байсан) гар, хөл нь муруй хүүхэд төрөхөд хүргэдэг. эсвэл бусад ноцтой өвчин.
Йейтийн их сургуулийн Льюис Уолполийн номын сан
Рококогийн бүсгүйчүүд даашинзаа шууд корсет дээр чирээд өөр юу ч өмсөөгүй, өргөлгүй гэрийнхээ гадаа гарав. Тэр маш боловсронгуй эрин үед ёс суртахуун маш хялбарчлагдсан байсан тул хоёр талдаа адилхан тааламжтай тоглоом гарч ирэв.
Францын нэрт зураач Фрагонардын "Савлуур" (1767) хэмээх тэр үеийн загварлаг уран зураг дээр нэгэн залуу эмэгтэйн банзал доогуур харж, юу үзэхийг зөвшөөрдөг болохыг хардаг.
Дотно харилцаанд хэт их хүсэл тэмүүлэл нь дөрвөлжин хэлбэртэй ийм гүн хүзүүний шугам гарч ирэхэд хөх нь ареола ил гарсан байв.
Дашрамд хэлэхэд, хөхний толгойг улаан (час улаан, бургунд, час улаан гэх мэт) будгаар будах нь маш их алдартай байсан. Бөмбөг дээр цонхийсон хөхтэй ирэх нь өнөөдөр олон нийтийн арга хэмжээнд ... нүүр будалтгүй оролцохтой адил төсөөлшгүй зүйл байв. Хөхний толгойг "босох" тулд үе үе мөсөөр үрж, загвар өмсөгчид бөмбөг эсвэл тусгай "мөсөн хайрцаг" -ын хүлээн авалтад авч явдаг байв.
Энэ зууны сүүлчээр Европын язгууртнуудын сүр жавхлантай, цоглог хэв маяг нь Гэгээрлийн философичдын шүүмжлэлд өртөв. Зөвхөн үсний засалт, хувцаслалт гэлтгүй нөгөө л уран сайхны хэв маяг болох “Рокко”-г эрс шүүмжилдэг байсан бол Францын хувьсгалын дараа “хуучин дэглэмийн моод” доог тохууны сэдэв болсон... Тэгээд хэдэн жилийн дараа нийгмийн бүсгүйчүүд дэгжин даруухан спортоор хичээллэх болжээ. үс засалт "a- "la Greek" болон "a la Aspasia Шинэ нийгэм нь энгийн байдалд шилжиж, рококогийн хэв маягаас "нео-классик, эртний Грекийн гоо сайхны сонгодог канонуудыг алдаршуулсан уран сайхны хэв маягт шилжсэн. Мөн энэ хэв маяг нь Энэ нь зууны төгсгөлд эхэлсэн романтизмтай нийцэж байсан бөгөөд XIX зууны ихэнх хугацаанд ийм хэвээр байх болно.
Сэргэн мандалтын үед шашны хатуу сургаал, дундад зууны даяанизм цоо шинэ үнэт зүйлсээр солигдсон. Энд болон одоо амьдралаас таашаал авах хүсэл нь үс засалтанд тодорхой нөлөө үзүүлсэн. Эмэгтэйчүүд дахин бусдаас ялгарахыг хичээж, нарийн төвөгтэй байдал, тансаг байдлаараа гайхалтай үсний засалтуудыг бий болгож байна.
Сэргэн мандалтын үе нь эртний соёлын уламжлал, түүний дотор эртний үс засалт руу буцах замаар тодорхойлогддог. Эмэгтэйчүүд үсээ үнэтэй гоёл чимэглэл, тиарагаар чимэглэж эхэлдэг. Шаргал үсийг маш их үнэлдэг байсан. Сэргэн мандалтын үеийн эмэгтэйчүүд янз бүрийн байгалийн будагч бодис хэрэглэдэг эсвэл төөнөсөн нарны дор хэдэн цаг сууж, утас нь бүдгэрч, цайвар болтол нь хүлээж байв. Гэсэн хэдий ч энэ эрин үед цагаан арьстнууд үнэ цэнэтэй байсан тул загвар өмсөгчид нүүрний арьсаа наршихаас болгоомжтой хамгаалдаг байв. өргөн хүрээтэй малгай ашиглах.
Сэргэн мандалтын үеийн шинэ чиг хандлага нь нээлттэй өндөр дух байв. Заримдаа эмэгтэйчүүд духны өндрийг зохиомлоор нэмэгдүүлэхийг оролддог байсан бөгөөд үүнийг хийхийн тулд духан дээрх үсний хэсгийг хусдаг байв. Мөн хөмсөг хусдаг заншилтай байсан.
17-р зуунд гоёмсог гоёл чимэглэлийн хувцас, өндөр үс засалт бүхий барокко хэв маяг гарч ирэв. Энэ үед "фонтанж" үс засалт өргөн тархсан бөгөөд энэ нь утсан хүрээний тусламжтайгаар духан дээрээс дээш өргөгдсөн хатуу малгайтай өндөр үс засалт байв.
Үс засалт нь хүрээгээр бэхлэгдсэн өндөр цамхагтай төстэй болж эхэлдэг. Ийм үс засалт хийхийн тулд маш их цаг хугацаа, мөнгө шаардагдах бөгөөд зөвхөн өндөр нийгмийн төлөөлөгчид үүнийг төлж чадна.
Өндөр, нээлттэй дух нь загварлаг хэвээр байгаа бөгөөд духны шугамыг хусах замаар дахин дээшлүүлдэг. Үс засалт нь алт, мөнгөн эдлэл, үнэт чулуугаар баялаг чимэглэгдсэн байдаг.
18-р зуунд барокко нь рококогоор солигдсон бөгөөд толгой дээрх өндөр, байгалийн бус цамхагууд нь гоёмсог, боловсронгуй жижиг үсний засалтаар солигдсон. Энэ эрин үед хоолой хэлбэрийн буржгар нь моодонд оржээ. Загвар өмсөгчдийн дунд хамгийн түгээмэл үс засалт бол тууз, шинэхэн цэцэг эсвэл сувдаар чимэглэсэн толгойн ар талд босгосон буржгар үс юм.
Гэсэн хэдий ч 18-р зууны хоёрдугаар хагаст асар том үс засалт дахин алдартай болсон. Одоо эмэгтэй хүний толгой дээр далайн тулаан, өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэнгийн дүрсийг бүтээдэг. Энэ хугацаанд үс засалт нь гайхалтай хэмжээнд хүрдэг. Ихэнхдээ үсний засалтуудыг үс засалт хийхэд ашигладаг. Нэмэлт эзэлхүүнийг бий болгохын тулд тусгай дэрний доторлогоог ашигласан бөгөөд тэдгээрийг тээглүүрээр бэхжүүлсэн.
