Nella lingua russa sono ampiamente utilizzate parole o espressioni che consentono di migliorare l'espressività del discorso, confrontare vari oggetti e fenomeni tra loro. Questi includono i concetti di metafora e confronto. Comprendere la differenza tra loro aiuta a utilizzare meglio la ricchezza del linguaggio nativo.
Cos'è una metafora
La paternità di questo termine è attribuita Aristotele. Lo intese come espressioni o parole usate in senso figurato. Con il loro aiuto, alcuni oggetti possono essere confrontati su una base comune. Il significato contenuto in una parola viene trasferito a un'altra. Può essere un'espressione figurativa che utilizza un confronto. Si usano anche giri metaforici, in senso allegorico, per indicare la somiglianza.
La particolarità della metafora è il suo impatto sullo sviluppo della cultura nel suo insieme, della lingua e della parola. La sua formazione avviene sotto l'influenza di molte fonti di informazione, le conquiste della scienza, della tecnologia e della cultura. Di conseguenza, va oltre il processo letterario ed è sempre più utilizzato nelle moderne descrizioni scientifiche e tecniche. A volte diventa non solo un riflesso della realtà. A volte, con il suo aiuto, emerge un significato inaspettato, mai apparso prima. Tuttavia, può andare oltre il tradizionale quadro di confronto o iperbole.
Il significato originale di una parola può essere represso come risultato della creazione di una metafora come estetica fine a se stessa. Questo era tipico dei futuristi, che si allontanavano così il più possibile dal significato originario della parola. Un esempio è la frase "nuvola nei pantaloni". Alla fine del Novecento, alcuni poeti elevarono la metafora a potenza o la chiamarono mega-metafora. La creazione di un significato metaforico inaspettato con nuovi contenuti è diventata il significato della creatività.
Ci sono metafore taglienti e cancellate, dispiegate e realizzate. La prima è un'espressione in cui vengono riassunti concetti di aree completamente diverse. Ad esempio, "velocità pazzesca". La metafora logora usa un termine comune che è diventato un luogo comune, come "gamba del tavolo". La versione estesa prevede espressioni metaforiche che vengono utilizzate una dopo l'altra in un ampio passaggio di testo. Quello implementato usa un'espressione formalmente inadeguata. Ad esempio, "è impazzito".
Tra le tante parole o frasi usate allegoricamente per esaltare la figuratività del discorso, la metafora gioca il ruolo principale. È con il suo aiuto, utilizzando associazioni inaspettate e memorabili, che vengono create immagini letterarie in rilievo. Qui è possibile combinare forme, colori, scopi e altre qualità di oggetti a volte dissimili. A volte può non esserci alcuna somiglianza, ma la metafora fornisce al lettore una base per la riflessione.
A proposito di confronto
Quando si confronta un determinato fenomeno o oggetto viene confrontato con un altro. Questo è uno strumento importante che aiuta l'autore a presentare la sua visione del mondo e degli eventi in esso contenuti. Per mezzo di parole e frasi comparative, viene fatta una descrizione dettagliata delle cose, viene creata la loro divulgazione artistica in dettaglio. Per mostrare le nuove qualità che sono essenziali per la descrizione, viene utilizzata una caratteristica comune agli oggetti confrontati.
Allo stesso tempo si distinguono gli oggetti di confronto, gli oggetti con cui questi oggetti vengono confrontati, nonché le differenze che sono ad essi comuni. Il confronto è caratteristico in quanto entrambi gli oggetti che vengono confrontati devono essere menzionati qui. I segni di confronto possono essere ignorati. I confronti più diffusi sono nel folklore.
Si possono fare con vari metodi:
- Aspetti negativi: “Vivere la vita non è un campo da attraversare”.
- Con un sostantivo nel caso strumentale: "si sente una principessa".
- Come frase con predicati nominali composti: "i miei anni sono la mia ricchezza".
- Attraverso parole come "simile", "simile", "reminiscente".
- Con l'uso di unioni come se, esattamente, come a riflettere figurativamente vari segni e azioni soggetti: "volano come gabbiani".
Ci sono confronti che rappresentano frasi correlate nel significato e nella grammatica. Possono essere espansi, in cui l'oggetto originale viene confrontato con altri. Ad esempio: “Si stava facendo buio e centinaia di agili lucciole brillavano nell'oscurità. Stelle curiose sparse nel cielo come diamanti. Se viene applicato il parallelismo esteso, alcuni di questi confronti possono iniziare con la parola "così". Ad esempio: “C'è stato un forte ruggito. Questo è ciò che accade quando una mina da 82 mm esplode”.
Quali sono le differenze
Metafora e confronto rappresentano diversi livelli di confronto. Le differenze tra loro includono quanto segue.
- La metafora implica un paragone velato, allegorico, figurativo. L'oggetto confrontato è chiamato il nome di qualcosa di simile ad esso. Il confronto confronta due oggetti. La persona che viene confrontata è chiamata con il suo nome. È indicato in che modo è simile agli altri.
- La metafora non confronta direttamente oggetti e fenomeni distanti con una caratteristica comune. Il confronto di solito si riferisce a oggetti omogenei o vicini.
- Un'ipotesi che contiene una metafora non può essere considerata vera. Il significato di questa espressione è figurato. Il confronto punta a oggetti veri.
- La metafora di solito interpreta in modo ampio la realtà. Il confronto può essere un elemento di tale interpretazione.
- La metafora, senza indicare la presenza di somiglianze, incoraggia a cercare le qualità comuni degli oggetti. Il confronto indica direttamente la presenza di tale somiglianza.
- La metafora è spesso più voluminosa nel contenuto del confronto e non richiede parole introduttive. Le congiunzioni comparative sono spesso usate in confronto.
Ho voluto a lungo affrontare la questione delle differenze tra categorie come metafora, analogia, confronto. Naturalmente, le costruzioni teoriche sono di interesse, in primo luogo, con un occhio alla loro applicazione pratica. Il linguaggio letterario è impensabile, dal punto di vista della figuratività, senza metafore, confronti e ogni sorta di altri tropi che esistono in ogni ramo vivente, anche colloquiale, del linguaggio.
E, forse, i lettori hanno già notato che non è almeno interessante comunicare con una persona che non usa i mezzi di figuratività della sua lingua madre. È la mancanza di figuratività, metafora, se vogliamo, che così rapidamente respinge il lettore di testi scientifici, sebbene anche l'abbondanza di parole incomprensibili giochi un ruolo importante lì. E forse le menti curiose se ne sono accorte testo scientifico, operando abilmente con le analogie, resta molto meglio nella testa, per non parlare del fatto che la sua lettura è molto più interessante di un arido resoconto di fatti inframmezzato da una furiosa e ponderosa terminologia scientifica.
Ma per poter davvero applicare i tropi, è necessario almeno avere un'idea delle basi teoriche che stanno alla base della figuratività di un linguaggio vivo. E in questo articolo cercheremo in una semplice forma analitica di affrontare il difficile, tra l'altro, base teorica famigerate immagini.
Metafora: che cos'è
Ci sarà un articolo dettagliato sul tema della metafora su questo blog. L'evidente importanza di questa categoria è pienamente giustificata, sia dal punto di vista letterario che nella professione di copywriter, che, per le specificità dell'attività, è in contatto con la creatività letteraria. Pertanto, ci sarà un'analisi approfondita della metafora come mezzo linguistico per aumentare l'interesse dell'utente finale del testo. Ma è proprio questo obiettivo che, alla fine, viene perseguito sia dal copywriter che dallo scrittore.
Quindi la metafora, migrata dal greco per opera di Aristotele, nella lingua originale significava il trasferimento, in particolare, del significato della parola. Nell'ambito della ricerca delle differenze tra la metafora e il resto delle figure indicate nel titolo dell'articolo, ci basterà dare la definizione più semplice di metafora. Quindi, il trasferimento significava solo la capacità di una parola o di una combinazione di più, come una certa immagine di un oggetto, di agire come una parte, o un tutto, dell'immagine di un oggetto completamente diverso. L'oggetto qui è inteso nel senso più ampio di questa parola significativa.
E daremo subito un esempio di metafora per lubrificare gli ingranaggi della comprensione di questa categoria. Se qualcuno non se ne è accorto, allora la metafora, seppur goffa, è già avvenuta. Ovviamente, in senso letterale, "lubrificare gli ingranaggi" della comprensione non è in qualche modo facile per una persona comune. Ma nel testo, al limite di una pretesa di alfabetizzazione, sembra del tutto legittimo. Spero che l'esempio abbia soddisfatto coloro che erano assetati di conoscenza dei blocchi della teoria letteraria granitica. Ora prova a contare quante metafore sono balenate nella frase precedente. Passiamo a un'analogia.
Analogia: che cos'è
Andiamo oltre. Di nuovo, il greco puro, questa volta tradotto in modo approssimativo, l'analogia significa uguaglianza di relazioni. Ancora una volta, senti, una definizione secca non consente alla mente rapida del pensiero metaforico di disperdersi. Non è chiaro dirlo e avrai assolutamente ragione. Ora aggiungerò la definizione stessa di analogia, e attenzione, peggiora. La cosa principale è andare avanti, alcuni esempi di analogia e un paio di metafore alzeranno con calma la comprensione dell'analogia a un nuovo livello. Quindi, l'analogia è la somiglianza di oggetti, fenomeni, ecc., puoi ancora aggiungere questa parola onnicomprensiva "oggetti", in una qualsiasi delle loro proprietà, e inoltre questa è conoscenza attraverso il confronto. Bene, come prendiamo un colpo?
Un esempio tanto atteso di analogia. Anche se no, aggiungerò alla definizione che le analogie, a differenza delle metafore, hanno un'applicazione più specifica: nella cognizione, nella scienza, ecc. Affinché uno studente di qualsiasi disciplina abbastanza seria possa entrare, e mi sembra di averlo menzionato un po' più in alto, uno scienziato competente è semplicemente obbligato a usare analogie con materiale pubblicamente disponibile in modo che il neofita abbia l'opportunità di assimilare un testo scientifico complesso. Bene, un ultimo esempio. Dalla storia.
Forse il lettore conosce già uno dei padri fondatori della cibernetica, Norbert Wiener. Quindi la sua analogia è ampiamente nota negli ambienti tecnici. Ha trasferito un'analogia dalla biologia al campo dei sistemi tecnici di autoregolazione. Dove, come sapete, la natura ha progettato da tempo un sistema di feedback quando il corpo viene ricostruito in base alle mutevoli condizioni esterne. Dopo aver trasferito con successo l'autoregolamentazione naturale nel campo dei sistemi tecnici, ha gettato le basi per il feedback nella tecnologia, che, di fatto, è una rivoluzione in questo settore. Questo è tutto, signori!
Confronto: che cos'è
Siamo arrivati all'ultimo sentiero, di cui si parla nell'articolo. In effetti, quella che sembra una metafora è un confronto. Giudice, il confronto è l'affinamento di un oggetto, ricordiamo il suo uso più ampio, ad un altro oggetto secondo una, o più, caratteristiche comuni ad entrambi. Infatti, oltre che per una metafora, per il confronto è caratteristico il gioco delle immagini. Hanno qualcosa in comune, aggiungendo a entrambe le parti l'equazione di completezza di significato, che è richiesta, secondo la definizione fondamentale del tropo. E ora, lasciamo il deserto delle definizioni e consideriamo esempi di confronto.
Testardo come un agnello. Muto come un tappo. Duro come l'acciaio. Impugnatura d'acciaio...scusate, ma l'ultima è già un esempio di metafora. È qui che inizia il divertimento. Analisi. Stiamo cercando di separare la metafora dal confronto. Ma nella parte successiva dell'articolo.
Differenze: metafora, analogia, confronto
Per quanto riguarda la prima coppia, qui tutto è abbastanza trasparente e la differenza tra metafora e analogia è già stata rivelata. È enorme, anche se ho iniziato l'articolo con un obiettivo segreto: rivelare precisamente la differenza tra metafora e analogia, era questa differenza che non mi era del tutto ovvia. La metafora è un tropo, ma l'analogia no. Lei, in generale, non è una figura retorica, sebbene sia usata in semantica. Ma questa è una conversazione completamente diversa. Un'altra importante differenza riguarda l'uso delle analogie per semplificare il processo cognitivo, mentre la metafora complica piuttosto questo processo.
Quanto alla metafora e al confronto, la questione è più complicata, poiché entrambe le categorie sono tropi. E la differenza tra metafora e similitudine è nell'uso. Il primo appare più organico nel testo e l'intero problema è nei segni di punteggiatura che separano le parti dell'equazione di confronto. Non esiste un problema del genere per una metafora, è concisa e allo stesso tempo capiente, figurativa in misura non minore. Ecco perché la metafora è così universale, sia essa letteraria o qualsiasi altro stile di discorso. Pertanto, si dirà molto di più sulla metafora. Perché le immagini nel testo sono garanzia di pulizia, freschezza, estetica. Ma bisogna saper usare il proiettile della metafora. Quindi, metafora, analogia, confronto sono importanti! Pertanto, continuiamo a studiare la saggezza del granito letterario. Fino a quando non ci incontreremo di nuovo in esplorazione.
Confronto
Il confronto è un tropo in cui un oggetto o un fenomeno è paragonato a un altro in base a qualche caratteristica comune ad essi. È alla base del sistema visivo della lingua. In confronto, distinguono: l'oggetto confrontato ( oggetto di confronto), l'oggetto da abbinare ( comparatore), e la loro caratteristica comune ( base di confronto, confronto). Uno di caratteristiche distintive il confronto è la menzione di entrambi gli oggetti confrontati, mentre la caratteristica comune non è sempre menzionata. Tipi principali:
Diretto (con unioni "come se", "mi piace", "come se" ecc.) e
Indiretto (non preposizionale con caso strumentale).
Ci sono anche
Mancata unione (il giro d'affari comparativo è espresso sotto forma di una frase con un predicato nominale composto; "La mia casa è la mia fortezza"),
Negativo (viene sottolineato il segno della differenza di oggetti),
- Confronto "omerico" (espanso), quando l'autore espande il confronto, come se dimenticasse gli oggetti reali. Spesso con Gogol. Nell'era del sentimentalismo, divenne spesso oggetto di scherno dei contemporanei.
I confronti si dividono anche in: secondo il modo di agire, secondo il tempo e il luogo dell'azione. A volte l'azione stessa viene omessa, nell'espressione viene utilizzato solo il confronto, l'azione deve essere indovinata.
Metafora
Metafora - una parola o un'espressione usata in senso figurato, che si basa su un confronto senza nome di un oggetto con un altro sulla base della loro caratteristica comune, un confronto nascosto. DN Ushakov mette in evidenza due modelli principali con cui si formano le metafore: personificazione e reificazione. personificare le metafore, secondo il linguista, sono le più antiche nella lingua e spesso si distinguono in un tipo separato: la personificazione: "bugie di neve", "gelo delimitava i fiumi", "corre il torrente".reificando metafore: "volontà di ferro", "profonda tristezza", "lingue di fuoco", "maniglia della porta" (epiteti). La stretta relazione tra questi concetti permette di parlare sincretismo dei mezzi espressivi del linguaggio.
Le metafore sono originali, o diafore, e banali; cancellato, o epifora (una foresta di lancette, va come un orologio, attecchisce), semplice e dispiegato; a volte una metafora estesa diventa un simbolo, come nella "Vela" di Lermontov. Ogni metafora contiene quattro elementi: una categoria, un oggetto all'interno di una categoria, il processo dell'oggetto che realizza la sua funzione, l'intersezione di questo processo con la situazione reale. La metafora poetica è solitamente più acuta della metafora linguistica.
La metafora diventa spesso un fine estetico fine a se stesso e sostituisce il significato originario originario della parola. In Shakespeare, ad esempio, spesso non è l'originale significato mondano affermazioni, e il suo inaspettato significato metaforico - un nuovo significato. Questo lasciò perplesso Leone Tolstoj, che era stato educato ai principi del realismo aristotelico. In poche parole, la metafora non solo riflette la vita, ma la crea anche. Ad esempio, il naso del maggiore Kovalev nell'uniforme generale di Gogol non è solo una personificazione, un'iperbole o un confronto, ma anche un nuovo significato che prima non esisteva. I futuristi non si battevano per la plausibilità della metafora, ma per la sua massima rimozione dal significato originario. Ad esempio, "una nuvola nei pantaloni".
C'è anche un'altra classificazione delle metafore:
- nominativo, consistente nel sostituire un significato descrittivo con un altro e fungere da fonte di omonimia;
- metafore figurative che servono allo sviluppo di significati figurativi e mezzi sinonimi di linguaggio;
- metafore cognitive risultanti da uno spostamento nella combinazione di parole predicate (significato trasferimento) e creando polisemia;
- generalizzare le metafore (come risultato finale di una metafora cognitiva), cancellare i confini tra ordini logici nel significato lessicale della parola e stimolare l'emergere della polisemia logica.
Epiteto e metafora si riferiscono ai mezzi di espressione artistica, grazie ai quali il discorso diventa stilisticamente espressivo, figurativo, vivido. Non è facile determinarne la differenza a causa del fatto che sia la metafora che l'epiteto non hanno un significato diretto, ma figurativo che sorge a livello di legami associativi tra oggetti, fenomeni, loro caratteristiche, azione o stato.
Epitetoè una definizione figurativa, che contiene una caratteristica distintiva stabile del rappresentato: terra umida, reazione ai fulmini; testimoniare silenziosamente; correre, spazzando via.
In una frase, un epiteto è sempre associato alla parola a cui si riferisce: un sostantivo o un verbo. Per esempio: gelo scoppiettante, sole dolce; sussultare dolorosamente.
In base al loro significato e alle loro funzioni stilistiche, gli epiteti sono classificati come costanti, pittorici ed espressivi.
Gli epiteti costanti sono caratteristici del linguaggio colloquiale e dell'arte popolare orale. Sono stabili e spesso percepiti come giri di parole indivisibili, dotati di significato simbolico: bravo ragazzo, caldo paesi, mondo antico, frettolosamente, vola proiettile.
Negli epiteti pittorici, una caratteristica generalizzata essenziale di un certo numero di oggetti o fenomeni viene individuata sulla base della tipizzazione: autunno d'oro, mente sana, silenzio muto, consiglio paterno.
Gli epiteti espressivi contengono la valutazione soggettiva dell'autore, in combinazione con la definizione della parola, conferiscono ambiguità al testo e servono come una delle forme di manifestazione dello stile individuale nell'opera letteraria. Un esempio sono gli epiteti che si trovano nella poesia di B. Pasternak:
La campana non beve gocce di rugiada che rompono le ossa;
Settembre indimenticabile si sbriciola a Spassky;
... abbattere Tristezza secca in fondo agli occhi.
Metafora come specie, il sentiero è vicino a epiteti espressivi. È costruito sulla base della somiglianza di oggetti e fenomeni, della somiglianza delle loro caratteristiche o per analogia con azioni e stati. Molto spesso, una metafora non è espressa in una parola, ma in una costruzione ampliata, che contiene un certo significato figurativo.
Può riflettere la somiglianza nelle caratteristiche esterne o interne: forma, colore, gusto, contenuto:
Sovraccarico stelle mature pendevano a grappoli. (Confronto per forma)
cespugli tempestato di perle rugiadose. (Confronto di forma e colore)
Il freddo invernale penetrò nel suo cuore e lo privò colori vivaci vita. (Confronto secondo il contenuto di ciò che sta accadendo)
Nella metafora non vi è alcuna indicazione diretta dell'oggetto del confronto. Non si concentra sulle somiglianze, ma evoca associazioni che si distinguono per ambiguità nel processo di percezione soggettiva di un testo letterario.
Una metafora può essere complessa e combinare una serie di immagini che creano uno sfondo emotivo per il discorso poetico:
Le strade strette hanno ridotto lo spazio
Alle vetrate della cattedrale.
Cosa sogno con tanta costanza
Una città a un passo dal mare?
Sito dei risultati
- Un epiteto è un mezzo di espressione artistica che svolge il ruolo di definizione figurativa e si riferisce a uno specifico oggetto, fenomeno o azione. La metafora è un tipo di tropo utilizzato nel discorso per la connessione associativa di immagini poetiche in base alla loro somiglianza.
- Gli epiteti in una frase sono espressi da aggettivi, nomi nel ruolo di applicazioni, avverbi che denotano il modo di agire. Le metafore sono un insieme sintattico, costituito da diverse parti del discorso grammaticalmente correlate.
- L'epiteto può essere parte di una metafora estesa. Una metafora non funge mai da epiteto, poiché manca il significato di una definizione.
Nel vocabolario, i principali mezzi di espressione sono sentieri(tradotto dal greco - girare, girare, immagine) - mezzi speciali figurativi ed espressivi della lingua, basati sull'uso delle parole in senso figurato.
I principali tipi di tropi includono: epiteto, confronto, metafora, personificazione, metonimia, sineddoche, parafrasi (perifrasi), iperbole, litote, ironia.
Speciali mezzi lessicali figurativi ed espressivi del linguaggio (tropi)
Epiteto(tradotto dal greco - applicazione, aggiunta) - questo è definizione figurativa, segnando una caratteristica essenziale per un dato contesto nel fenomeno rappresentato.
Da una semplice definizione, l'epiteto si differenzia per espressività artistica e figuratività. L'epiteto si basa su un confronto nascosto.
Gli epiteti includono tutte le definizioni "colorate", che sono spesso espresse da aggettivi.
Per esempio: purtroppo orfano Terra(FI Tyutchev), nebbia grigia, luce di limone, pace silenziosa(IA Bunin).
Gli epiteti possono anche essere espressi:
- nomi , fungendo da applicazioni o predicati, fornendo una descrizione figurativa del soggetto.
Per esempio: maga - inverno; madre - terra di formaggio; Il poeta è una lira, non solo la nutrice della sua anima(M. Gorky);
- avverbi agendo come circostanze.
Per esempio: In natura si trova da solo nel nord ...(M. Yu. Lermontov); Le foglie erano tese al vento(KG Paustovsky);
- gerundi .
Per esempio: le onde corrono fragorose e scintillanti;
- pronomi esprimendo il grado superlativo di questo o quello stato dell'anima umana.
Per esempio: Dopotutto, c'erano risse, sì, dicono, un po' di più!(M. Yu. Lermontov);
- participi e turnover del participio .
Per esempio: Usignoli con parole rimbombanti annunciano i limiti della foresta(BL Pasternak); Ammetto anche l'apparizione di... scribacchini che non possono provare dove hanno passato la notte ieri, e che non hanno altre parole nella lingua, tranne che per le parole, non ricordando la parentela (ME Saltykov-Shchedrin).
La creazione di epiteti figurativi è solitamente associata all'uso delle parole in senso figurato.
Dal punto di vista del tipo di significato figurativo della parola, fungendo da epiteto, tutti gli epiteti si dividono in:
metaforico (Si basano su un significato figurativo metaforico.
Per esempio: nuvola dorata, cielo senza fondo, nebbia lilla, nuvola che cammina e albero in piedi.
Epiteti metaforici- un segno evidente dello stile dell'autore:
Sei la mia parola blu fiordaliso
Ti amerò per sempre.
Come vive ora la nostra mucca,
Tristezza tirando la paglia?
(S.A. Yesenin. “Non ne ho visti di così belli?”);
Come avidamente il mondo dell'anima notturna
Ascolta la storia della sua amata!
(Tyutchev. "Di cosa stai ululando, vento notturno?").
metonimico (Si basano su un significato figurativo metonimico.
Per esempio: andatura scamosciata(VV Nabokov); aspetto graffiante(M. Gorky); betulla allegro linguaggio(SA Esenin).
Da un punto di vista genetico gli epiteti si dividono in:
- linguaggio generale (silenzio di morte, onde di piombo),
- folk-poetico (permanente) ( sole rosso, vento violento, brava persona).
Nel folklore poetico, l'epiteto, che insieme alla parola definita costituisce una frase stabile, recitava, oltre al contenuto, funzione mnemonica (gr. mnemo nicon- l'arte della memoria).
Epiteti costanti hanno reso più facile per il cantante, il narratore, eseguire il lavoro. Qualsiasi testo folcloristico è saturo di tali epiteti, per la maggior parte, "decorativi".
« Nel folklore, - scrive il critico letterario V.P. Anikin, - la ragazza è sempre rossa, ben fatta - gentile, padre - caro, bambini - piccolo, giovane - remoto, corpo - bianco, mani - bianche, lacrime - combustibile, voce - forte , arco - basso, tavolo - quercia, vino - verde, vodka - dolce, aquila - grigio, fiore - scarlatto, pietra - combustibile, sabbie - sciolte, notte - buio, foresta - stagnante, montagne - ripide, foreste - fitte, nuvola - formidabile, i venti sono violenti, il campo è pulito, il sole è rosso, l'arco è teso, l'osteria è il re, la sciabola è affilata, il lupo è grigio, ecc.»
A seconda del genere, la selezione degli epiteti è leggermente cambiata. La ricreazione dello stile, o stilizzazione dei generi folcloristici, comporta l'uso diffuso di epiteti costanti. Sì, abbondano Una canzone sullo zar Ivan Vasilievich, un giovane guardiano e un audace mercante Kalashnikov» Lermontov: il sole è rosso, le nuvole sono blu, la corona d'oro, il re formidabile, l'audace combattente, il pensiero è forte, il pensiero è nero, il cuore è caldo, le spalle sono eroiche, la sciabola è affilata eccetera.
L'epiteto può incorporare le proprietà di molti sentieri . Basato su metafora o a metonimia , può anche essere combinato con la personificazione ... azzurro nebbioso e tranquillo sopra purtroppo orfano terra(FI Tyutchev), iperbole (L'autunno sa già cos'è la pace profonda e muta - presagio di un lungo maltempo(I.A. Bunin) e altri percorsi e figure.
Il ruolo degli epiteti nel testo
Tutti gli epiteti come definizioni luminose, "illuminanti" mirano a esaltare l'espressività delle immagini degli oggetti o dei fenomeni raffigurati, a metterne in evidenza le caratteristiche più significative.
Inoltre, gli epiteti possono:
Rafforzare, enfatizzare eventuali caratteristiche caratteristiche degli oggetti.
Per esempio: Vagando tra le rocce, un raggio giallo si insinuò nella grotta selvaggia e illuminò il cranio liscio...(M. Yu. Lermontov);
Chiarire le caratteristiche distintive dell'oggetto (forma, colore, dimensione, qualità):
Per esempio: Foresta, come una torre dipinta, Lilla, oro, cremisi, Allegro, muro variopinto Si erge su una radura luminosa(IA Bunin);
Crea combinazioni di parole che hanno un significato contrastante e servono come base per creare un ossimoro: lusso squallido(LN Tolstoj), ombra brillante(EA Baratynsky);
Per trasmettere l'atteggiamento dell'autore nei confronti del dipinto, per esprimere la valutazione dell'autore e la percezione dell'autore del fenomeno: ... Le parole morte hanno un cattivo odore(NS Gumiliov); E apprezziamo la parola profetica, e onoriamo la parola russa, e non cambieremo il potere della parola.(SN Sergeev-Tsensky); Cosa significa sorridere benedizione cielo, questa felice terra che riposa?(IS Turgenev)
Epiteti figurativi evidenziare gli aspetti essenziali del dipinto senza introdurre una valutazione diretta (“ nella nebbia azzurra del mare», « nel cielo morto" eccetera.).
In espressivo (lirica) epiteti , al contrario, è chiaramente espresso il rapporto con il fenomeno rappresentato (“ immagini tremolanti di pazzi», « noiosa storia notturna»).
Va tenuto presente che questa divisione è piuttosto arbitraria, poiché gli epiteti pittorici hanno anche un significato emotivo e valutativo.
Gli epiteti sono ampiamente utilizzati negli stili di discorso artistico e giornalistico, nonché negli stili di discorso colloquiali e scientifici.
Confronto- Questa è una tecnica visiva basata sul confronto di un fenomeno o concetto con un altro.
A differenza della metafora il confronto è sempre binomiale : nomina entrambi gli oggetti confrontati (fenomeni, segni, azioni).
Per esempio: I villaggi stanno bruciando, non hanno protezione. I figli della patria sono sconfitti dal nemico, E il bagliore, come una meteora eterna, Giocando tra le nuvole, spaventa gli occhi.(M. Yu. Lermontov)
I confronti sono espressi in vari modi:
Forma del caso strumentale dei nomi.
Per esempio: Usignolo randagio La giovinezza volava, Onda in caso di maltempo La gioia si placava.(AV Koltsov) La luna scivola come una frittella nella panna acida.(B. Pasternak) Le foglie volavano come stelle.(D. Samoilov) La pioggia volante brilla d'oro al sole.(V. Nabokov) I ghiaccioli pendono come frange di vetro.(I. Shmelev) Un asciugamano pulito modellato Un arcobaleno pende dalle betulle.(N. Rubtsov)
La forma del grado comparativo di un aggettivo o avverbio.
Per esempio: Questi occhi sono più verdi del mare e più scuri dei nostri cipressi.(A. Akhmatova) Gli occhi della ragazza sono più luminosi delle rose.(AS Pushkin) Ma gli occhi sono blu del giorno.(S. Esenin) I cespugli di cenere di montagna sono più nebbiosi della profondità.(S. Esenin) Gioventù più libera.(AS Pushkin) La verità è più preziosa dell'oro.(Proverbio) Più leggera del sole è la sala del trono. M. Cvetaeva)
Fatturati comparativi con i sindacati come, come, come, come e così via.
Per esempio: Come un animale predatore, in un'umile dimora Il vincitore irrompe con le baionette ...(M. Yu. Lermontov) April guarda il volo di un uccello con gli occhi azzurri come il ghiaccio.(D. Samoilov) Qui ogni villaggio è così amorevole, Come se in esso la bellezza dell'intero universo. (A. Yashin) E stai dietro le reti di quercia Come gli spiriti maligni della foresta, ceppi.(S. Esenin) Come un uccello in gabbia, Il cuore sussulta.(M. Yu. Lermontov) i miei versi, come vini preziosi, Sarà il tuo turno.(MI Cvetaeva) È quasi mezzogiorno. Il fuoco sta bruciando. Come un contadino, la battaglia riposa. (AS Pushkin) Il passato, come il fondo del mare, si diffonde come un disegno in lontananza.(V. Bryusov)
Oltre il fiume nell'inquietudine
fiori di ciliegio,
Come la neve attraverso il fiume
Riempito il punto.
Come leggere bufere di neve
Si precipitarono con tutte le loro forze
Come se i cigni volassero
Lanugine caduta.(A. Prokofiev)
Con l'aiuto delle parole simile, così.
Per esempio: I tuoi occhi sembrano gli occhi di un gatto prudente(A. Akhmatova);
Con l'ausilio di clausole comparative.
Per esempio: Il fogliame dorato turbinava nell'acqua rosata sullo stagno, Come farfalle, un gregge leggero Con mosche sbiadite verso la stella. (SA Esenin) La pioggia semina, scrofa, scrofa, pioviggina da mezzanotte, Come una tenda di mussola appesa dietro le finestre. (V. Tushnova) La neve pesante, vorticosa, coprì le alture senza sole, Come se centinaia di ali bianche volassero silenziose. (V. Tushnova) Come un albero che perde le foglie Quindi lascio parole tristi.(S. Esenin) Come il re amava i palazzi ricchi Così mi sono innamorato delle strade antiche e degli occhi azzurri dell'eternità!(N. Rubtsov)
I confronti possono essere diretti enegativo
I confronti negativi sono particolarmente caratteristici della poesia popolare orale e possono servire come modo per stilizzare il testo.
Per esempio: Non è una trottola da cavallo, non è un discorso umano... (AS Pushkin)
Un tipo speciale di confronto sono i confronti estesi, con l'aiuto dei quali è possibile costruire interi testi.
Ad esempio, la poesia di F. I. Tyutchev " Come ceneri calde...»:
Come ceneri calde
La pergamena fuma e brucia
E il fuoco è nascosto e sordo
Parole e versi divorano -
Quindi, purtroppo, la mia vita sta bruciando
E ogni giorno il fumo se ne va
Così piano piano esco
In una monotonia insopportabile!..
Oh cielo, se solo una volta
Questa fiamma si sviluppò a volontà -
E, senza languire, senza tormentare la parte,
Brillerei - e uscii!
Il ruolo dei confronti nel testo
I confronti, come gli epiteti, sono utilizzati nel testo al fine di esaltarne la figuratività e figuratività, creare immagini più vivide ed espressive ed evidenziare, enfatizzare eventuali caratteristiche significative degli oggetti o dei fenomeni raffigurati, nonché per esprimere valutazioni ed emozioni dell'autore.
Per esempio:
Mi piace amico mio
Quando la parola si scioglie
E quando canta
Il calore si riversa sulla linea,
In modo che le parole arrossiscano dalle parole,
In modo che, andando in volo,
Arricciato, combattuto per cantare,
Da mangiare come il miele.
(AA Prokofiev);
In ogni anima sembra vivere, bruciare, risplendere, come una stella nel cielo, e, come una stella, si spegne quando, terminato il suo percorso di vita, vola dalle nostre labbra ... Succede che una stella spenta per noi, persone sulla terra, brucia per altri mille anni. (MM Prishvin)
I confronti come mezzo di espressività linguistica possono essere utilizzati non solo nei testi letterari, ma anche in quelli giornalistici, colloquiali, scientifici.
Metafora(tradotto dal greco - trasferimento) è una parola o un'espressione usata in senso figurato sulla base della somiglianza di due oggetti o fenomeni in qualche modo. A volte si dice che una metafora è un paragone nascosto.
Ad esempio una metafora Il falò della sorba rossa brucia nel giardino (S. Yesenin) contiene un confronto di spazzole di sorbo con una fiamma di fuoco.
Molte metafore sono diventate comuni nell'uso quotidiano e quindi non attirano l'attenzione, hanno perso le immagini nella nostra percezione.
Per esempio: scoppio della banca, circolazione del dollaro, vertigini e così via.
A differenza del confronto, in cui viene dato sia ciò che viene confrontato sia ciò che viene confrontato, la metafora contiene solo il secondo, che crea compattezza e figuratività nell'uso della parola.
La metafora può essere basata sulla somiglianza degli oggetti per forma, colore, volume, scopo, sensazioni, ecc.
Per esempio: una cascata di stelle, una valanga di lettere, un muro di fuoco, un abisso di dolore, una perla di poesia, una scintilla d'amore e così via.
Tutte le metafore sono divise in due gruppi:
1) linguaggio generale ("cancellato")
Per esempio: mani d'oro, tempesta in una tazza da tè, si muovono montagne, fili dell'anima, amore sbiadito ;
2) artistico (autore individuale, poetico)
Per esempio: E le stelle svaniscono brivido di diamante nel freddo indolore dell'alba (M. Voloshin); Cieli vuoti di vetro trasparente(A. Akhmatova); E occhi azzurri, fioritura senza fondo sulla riva lontana. (AA Blok)
Metafore di Sergei Esenin: falò di cenere di montagna rossa, betulla allegra lingua del boschetto, chintz del cielo;
o Le lacrime di sangue di settembre, la crescita eccessiva di gocce di pioggia, panini a lanterna e tetti
a Boris Pasternak
La metafora è parafrasata in un confronto usando parole ausiliarie. come, come, come, come eccetera.
Esistono diversi tipi di metafore: cancellato, ampliato, realizzato.
Cancellato - una metafora comune, il cui significato figurativo non è più sentito.
Per esempio: gamba della sedia, testiera, foglio di carta, lancetta dell'orologio eccetera.
Un'intera opera o un grande estratto da essa può essere costruita su una metafora. Tale metafora è chiamata "spiegata", in cui l'immagine "si spiega", cioè si rivela in dettaglio.
Quindi, la poesia di A.S. Pushkin “ Profeta"è un esempio di una metafora estesa. La trasformazione dell'eroe lirico nell'araldo della volontà del Signore - il poeta-profeta, la sua estinzione " sete spirituale", cioè il desiderio di conoscere il senso dell'essere e di trovare la propria vocazione, viene rappresentato dal poeta gradualmente: " serafino a sei ali", il messaggero di Dio, ha trasformato il suo eroe" mano destra» - mano destra, che era un'allegoria della forza e del potere. Per la potenza di Dio, l'eroe lirico ha ricevuto una visione diversa, un udito diverso, altre capacità mentali e spirituali. Lui potrebbe " attenzione”, cioè comprendere i valori sublimi, celesti e l'esistenza terrena e materiale, per sentire la bellezza del mondo e la sua sofferenza. Pushkin descrive questo processo bello e doloroso, " incordatura"da una metafora all'altra: gli occhi dell'eroe acquistano la vigilanza dell'aquila, le sue orecchie si riempiono" rumore e squillo"della vita, il linguaggio cessa di essere "ozioso e furbo", tramandando la saggezza ricevuta in dono, " cuore tremante" diventa " carbone che brucia con il fuoco". La catena di metafore è tenuta insieme dall'idea generale dell'opera: il poeta, come voleva vederlo Pushkin, dovrebbe essere un precursore del futuro e un espositore dei vizi umani, ispirare le persone con la sua parola, incoraggiare la bontà e verità.
Esempi di metafora estesa si trovano spesso in poesia e prosa (la parte principale della metafora è segnata in corsivo, il suo "dispiegamento" è sottolineato):
... salutiamoci insieme,
O mia giovinezza leggera!
Grazie per il piacere
Per tristezza, per dolce tormento,
Per il rumore, per i temporali, per le feste,
Per tutto, per tutti i tuoi regali...
AS Pushkin " Eugenio Onegin"
Beviamo dal calice della vita
Ad occhi chiusi...
Lermontov "Coppa della vita"
...ragazzo preso dall'amore
Ad una ragazza avvolta nelle sete...
N. Gumiliov " Aquila di Sinbad"
Il boschetto d'oro dissuase
Linguaggio allegro della betulla.
S. Esenin" Il boschetto d'oro dissuase…"
Triste, e piangendo e ridendo,
I ruscelli delle mie poesie risuonano
Ai tuoi piedi
E ogni verso
Corre, tesse una legatura viva,
Non conoscono le coste.
A. Blok" Triste, e piangendo e ridendo..."
Salva il mio discorso per sempre per il gusto della sventura e del fumo ...
O. Mandelstam " Salva il mio discorso per sempre…"
... ribolliva, lavando via i re,
Luglio Curve Street...
O. Mandelstam " Prego come pietà e misericordia..."
Qui il vento abbraccia uno stormo di onde con un forte abbraccio e le scaglia su grande scala con rabbia selvaggia sugli scogli, rompendo le masse color smeraldo in polvere e spruzzi.
M. Gorkij" Canzone della Petrel"
Il mare si è svegliato. Giocava a piccole onde, dando loro vita, decorandoli con schiuma sfrangiata, spingendosi l'uno contro l'altro e rompendoli in polvere fine.
M. Gorkij" Chelkash"
Realizzato - metafora , che riacquista significato diretto. Il risultato di questo processo a livello quotidiano è spesso comico:
Per esempio: Ho perso la pazienza e sono salito sull'autobus
L'esame non si svolgerà: tutti i biglietti sono venduti.
Se sei entrato in te stesso, non tornare a mani vuote eccetera.
Il burlone-becchino dal cuore semplice nella tragedia di W. Shakespeare " Frazione"alla domanda del protagonista circa," su che terreno"perso la testa" il giovane principe, risponde: " Nel nostro danese". Capisce la parola il suolo"letteralmente - lo strato superiore della terra, il territorio, mentre Amleto significa in senso figurato - per quale motivo, a causa del quale.
« Oh, sei pesante, cappello di Monomakh! "- si lamenta lo zar nella tragedia di AS Pushkin" Boris Godunov". La corona degli zar russi dai tempi di Vladimir Monomakh aveva la forma di un cappello. Era adornata pietre preziose, quindi era "pesante" nel senso letterale della parola. In senso figurato - Il cappello del monomaco» personificato « pesantezza”, la responsabilità del potere regio, i pesanti doveri dell'autocrate.
Nel romanzo di AS Pushkin " Eugenio Onegin» Un ruolo importante è svolto dall'immagine della Musa, che fin dall'antichità ha personificato la fonte dell'ispirazione poetica. L'espressione "la musa visitò il poeta" ha un significato figurato. Ma Muse - amica e ispiratrice del poeta - appare nel romanzo sotto forma di una donna viva, giovane, bella, allegra. A " cellula studentesca» appunto Musa « ha aperto una festa di giovani invenzioni- scherzi e gravi dispute sulla vita. È lei che" cantava"Tutto ciò a cui aspirava il giovane poeta - passioni e desideri terreni: amicizia, festa allegra, gioia sconsiderata -" divertimento per bambini". Musa, " come si divertiva la baccante", e il poeta era orgoglioso del suo" fidanzata ventosa».
Durante l'esilio meridionale, Muse apparve come un'eroina romantica, vittima delle sue passioni perniciose, risoluta, capace di ribellione sconsiderata. La sua immagine ha aiutato il poeta a creare un'atmosfera di mistero e mistero nelle sue poesie:
Quante volte l asce Musa
Ho deliziato il modo muto
Per la magia di una storia segreta!..
Al punto di svolta della ricerca creativa dell'autore, è stata lei a farlo
È apparsa come una signora della contea,
Con pensieri tristi negli occhi...
Per tutto il lavoro musa affettuosa"era corretto" fidanzata» poeta.
La realizzazione di una metafora si trova spesso nella poesia di V. Mayakovsky. Quindi, nella poesia Una nuvola nei pantaloni" implementa l'espressione in esecuzione " i nervi si sono scatenati" o " i nervi sono cattivi»:
Ascoltare:
silenzioso,
come un malato fuori dal letto
il nervo è saltato.
qui, -
prima camminato
appena,
poi corse
emozionato,
chiaro.
Ora lui e i nuovi due
correndo in un disperato tip tap...
nervi -
grande,
piccolo,
molti -
saltando pazzo,
e già
i nervi lasciano il posto alle gambe!
Va ricordato che il confine tra vari tipi le metafore sono molto condizionali, instabili e può essere difficile determinare con precisione il tipo.
Il ruolo delle metafore nel testo
La metafora è uno dei mezzi più brillanti e potenti per creare espressività e figuratività del testo.
Attraverso il significato metaforico di parole e frasi, l'autore del testo non solo accresce la visibilità e la visibilità di ciò che viene rappresentato, ma trasmette anche l'unicità, l'individualità di oggetti o fenomeni, mostrando la profondità e la natura del proprio associativo-figurativo il pensiero, la visione del mondo, la misura del talento ("La cosa più importante è essere abili nelle metafore. Solo questo non può essere adottato da un altro - questo è un segno di talento "(Aristotele).
Le metafore servono come mezzo importante per esprimere le valutazioni e le emozioni dell'autore, le caratteristiche dell'autore di oggetti e fenomeni.
Per esempio: Mi sento soffocare in questa atmosfera! Aquiloni! Nido di gufi! coccodrilli!(AP Cechov)
Oltre agli stili artistici e giornalistici, le metafore sono caratteristiche dello stile colloquiale e persino scientifico (" il buco dell'ozono », « nuvola di elettroni " e così via.).
personificazione- questa è una sorta di metafora basata sul trasferimento di segni di un essere vivente a fenomeni naturali, oggetti e concetti.
Più spesso le personificazioni sono usate per descrivere la natura.
Per esempio:
Rotolando attraverso valli assonnate
Nebbie assonnate si sdraiano,
E solo il passo di un cavallo,
Suonando, si perde in lontananza.
Spento, impallidito, il giorno autunno,
Rotolando foglie profumate,
Mangiare un sonno senza sogni
Fiori semi appassiti.
(M. Yu. Lermontov)
Meno spesso, le personificazioni sono associate al mondo oggettivo.
Per esempio:
Non è vero, mai più
Non ci lasceremo? Basta?..
E rispose il violino Sì,
Ma il cuore del violino soffriva.
L'arco capì tutto, si calmò,
E nel violino, l'eco ha mantenuto tutto ...
Ed è stato un dolore per loro
Ciò che la gente pensava fosse musica.
(IF Annensky);
C'era qualcosa di bonario e allo stesso tempo accogliente faccia di questa casa. (DN Mamin-Sibiryak)
Avatar- i sentieri sono molto antichi, affondano le loro radici nell'antichità pagana e quindi occupano un posto così importante nella mitologia e nel folklore. La volpe e il lupo, la lepre e l'orso, l'epico Serpente Gorynych e il Poganoe Idolishche: tutti questi e altri personaggi fantastici e zoologici di fiabe e poemi epici ci sono familiari fin dalla prima infanzia.
Uno dei generi letterari più vicini al folklore, la favola, è basato sulla personificazione.
Ancora oggi, senza personificazioni, è impensabile immaginare opere d'arte, senza di esse il nostro linguaggio quotidiano è impensabile.
Il discorso figurativo non rappresenta solo visivamente il pensiero. Il suo vantaggio è che è più corto. Invece di descrivere l'argomento in dettaglio, possiamo confrontarlo con un argomento già noto.
È impossibile immaginare un discorso poetico senza usare questa tecnica:
"La tempesta copre il cielo di nebbia
Turbine di neve che si attorcigliano,
Come una bestia, ululerà,
Piangerà come un bambino".(AS Pushkin)
Il ruolo delle personificazioni nel testo
Le personificazioni servono a creare immagini vivide, espressive e figurative di qualcosa, per migliorare i pensieri e i sentimenti trasmessi.
La personificazione come mezzo espressivo è utilizzata non solo nello stile artistico, ma anche in quello giornalistico e scientifico.
Per esempio: I raggi X mostrano, il dispositivo parla, l'aria guarisce, qualcosa si agita nell'economia.
Le metafore più comuni si formano sul principio della personificazione, quando un oggetto inanimato acquisisce le proprietà di uno animato, come se acquisisse un volto.
1. Di solito, le due componenti di una metafora-personificazione sono il soggetto e il predicato: la bufera di neve era arrabbiata», « la nuvola d'oro trascorse la notte», « le onde stanno giocando».
« arrabbiarsi", cioè solo una persona può provare irritazione, ma" tempesta invernale", una bufera di neve, che fa precipitare il mondo nel freddo e nell'oscurità, porta anche" il male". « passare la notte", dormi sonni tranquilli la notte, solo gli esseri viventi sono capaci," nube"Ma personifica una giovane donna che ha trovato un rifugio inaspettato. Marinaio « onde"nell'immaginazione del poeta" giocare a', come i bambini.
Troviamo spesso esempi di metafore di questo tipo nella poesia di AS Pushkin:
Non improvvisamente i rapimenti ci lasceranno ...
Un sogno di morte vola su di lui ...
I miei giorni sono finiti...
Lo spirito della vita si è risvegliato in lui...
La patria ti ha accarezzato...
La poesia si risveglia in me...
2. Molte metafore-personificazioni sono costruite secondo il metodo di gestione: “ canto della lira», « la voce delle onde», « moda cara», « felicità tesoro" e così via.
Uno strumento musicale è come una voce umana, e anche questo" canta”, e lo sciabordio delle onde ricorda una conversazione tranquilla. " preferito», « servitore"non sono solo nelle persone, ma anche nei ribelli" moda"o modificabile" felicità».
Per esempio: "Inverni di minaccia", "Voce dell'abisso", "gioia della tristezza", "giorno dello sconforto", "figlio della pigrizia", "fili ... di divertimento", "fratello per musa, per destino", "vittima di calunnia", "volti di cera della cattedrale", "linguaggio della gioia", "piangono il peso", "speranza dei giorni giovani", "pagine di malizia e vizio", "voce del santuario", "per volontà delle passioni".
Ma ci sono metafore formate in modo diverso. Il criterio di differenza qui è il principio di animazione e inanimatezza. Un oggetto inanimato NON ottiene le proprietà di un oggetto animato.
uno). Soggetto e predicato: “Il desiderio ribolle”, “Gli occhi bruciano”, “Il cuore è vuoto”.
Il desiderio in una persona può manifestarsi in misura forte, ribollente e " Bollire". Occhi che tradiscono eccitazione, lucentezza e " stanno bruciando". Cuore, anima, non scaldati dal sentimento, possono diventare " vuoto».
Per esempio: "Ho imparato presto il dolore, sono stato compreso dalla persecuzione", "la nostra giovinezza non svanirà improvvisamente", "mezzogiorno ... bruciato", "la luna fluttua", "le conversazioni scorrono", "storie sparse", "amore . .. sbiadito", "Io chiamo l'ombra "," la vita è caduta.
2). Frasi costruite secondo il metodo di gestione possono anche, essendo metafore, NON essere personificazioni: “ pugnale del tradimento», « tomba della gloria», « catena di nuvole" e così via.
Bracci d'acciaio - " pugnale" - uccide una persona, ma " tradimento"è come un pugnale e può anche distruggere, spezzare la vita. " Tomba"- questa è una cripta, una tomba, ma non solo le persone possono essere sepolte, ma anche la gloria, l'amore mondano. " Catena" è costituito da maglie metalliche, ma " nuvole”, intrecciandosi in modo stravagante, formano una parvenza di catena nel cielo.
Per esempio: “collane lusinghiere”, “crepuscolo di libertà”, “bosco... voci”, “nuvole di frecce”, “rumore di poesia”, “campana di fratellanza”, “incandescenza di poesie”, “fuoco... occhi neri” , “sale degli insulti solenni”, “la scienza della separazione”, “la fiamma del sangue del sud” .
Molte metafore di questo tipo si formano secondo il principio della reificazione, quando la parola che viene definita riceve le proprietà di qualche sostanza, materiale: "cristallo per finestre", "capelli d'oro" .
In una giornata di sole, la finestra sembra brillare come " cristallo", e i capelli prendono il colore" oro". Qui, il paragone nascosto racchiuso nella metafora è particolarmente evidente.
Per esempio: "nel velluto nero della notte sovietica, nel velluto del vuoto del mondo", "poesie ... carne d'uva", "cristallo di note acute", "poesie con perle sferraglianti".
